В. Т.: Работа была проделана большая, потому что, начиная с августа, мы трудимся не покладая рук. Сейчас, по крайней мере, началась московская работа: Андрей приехал из Астрахани, я приехал из Чехии, и мы пытаемся найти недостающих актеров именно среди россиян. Привлечь чешских актеров, болгарских актеров, американских актеров нам действительно на порядок легче, чем российских. Это парадокс.
А. Б.: Совершенно верно.
Д. Л.: Давайте я перечислю. Уже осмотрены и отобраны места съемок, уже изготовлены и изготовляются декорации, произведена и производится часть спецэффектов.
В. Т.: Да. Еще изготовлена большая часть костюмов. Все усложняется тем, что мы пытаемся воспроизвести дух Андрея, то, как он видит костюмы в своих произведениях. Я к нему пристаю, конечно, я очень въедливый в этом отношении человек. Какая форма рогов была у чертей, какая отделка в костюме Лии, какая обувь — это он решает.
А. Б.: Я тоже весьма привередливый и щепетильный, хотя, по большому счету, только потом понимаешь, что это, быть может, единственно правильный ход по решению этой задачи.
Д. Л.: Самое важное, конечно, каким будет Меч.
А. Б.: И это. Да, разумеется! Мы отработали уже три меча, и я боюсь, что будем выбирать еще.
В. Т.: Да. Потому что все-таки планируется шесть мечей, разных…
А. Б.: Да, для съемок.
В. Т.: Конечно, мне все-таки хотелось бы сказать очень большое спасибо Йовин, что она все-таки нашла время и пишет действительно необыкновенные тексты для нашего фильма.
Д. Л.: (обращаясь к Йовин): А вы как попали в проект?
Л. В.: Меня пригласил Влад.
В. Т.: Опять же через Сергея. У нас все складывается силой его убеждения.
Д. Л.: Понятно.
В. Т.: В Чехии до сих пор работает большая группа, утрясает дела с декорациями, поскольку большая часть съемок у нас проходила и будет проходить в таком необыкновенном месте как замок Липницэ. Этот замок связан с легендой, таинственной легендой о замурованном в его стенах мече. Легенду эту я рассказал Андрею уже после съемок, и он понял, что это действительно замок, который подходит для этой цели. В этом замке еще снимался «Дракула Брэма Стокера».
Д. Л.: Раз фильм будет поставлен прямо по книге, то там должны быть и масштабные сцены, вроде битвы Семнадцати королей.
А. Б.: Разумеется.
(«Битва Семнадцати королей» — масштабное сражение с участием разнообразной нечисти — гоблинов, ведьм, скелетов, нетопырей, чертей и прочих. — прим. Д. Л.)
Д. Л.: То есть будут и ходячие скелеты, и прочая нечисть?
А. Б.: Обязательно. Это задача режиссера, который специализируется на всяком запугивающем — на монстрах, ужастиках и прочем. Со своей стороны мне просто интересно смотреть, как из живых людей получаются совершенно невероятные чудовища, монстры, зомби, черти, еще кто-то. Это заставляет по-другому взглянуть на жизнь, несколько с иной позиции. Но это интересно.
В. Т.: Особенно когда на грим уходит пять-шесть часов, а потом еще два часа на снятие грима.
А. Б.: Для того чтобы десять минут отыграть в сцене.
В. Т.: У нас с Андреем, конечно, разные воззрения на фильм. Если для него это достаточно смешное юмористическое произведение, то для меня это все-таки что-то серьезное.
Д. Л.: Но в фильме будут как-то совмещены обе точки зрения?
А. Б.: Я полагаю, что все-таки будут. Влад не позволит мне делать чистую хохму, точно так же как я не позволю превратить это все в мрачный фильм ужасов.
В. Т.: В мрачный, готический фильм ужасов (смеется).
А. Б.: Собственно, вот почему мы и координируем каждый шаг. Лучше по десять раз переспросить тот или иной вопрос…
В. Т.: У нас с Андреем идет именно командная работа, это очень важно. А команда подобралась хорошая, по крайней мере, у нас не бывает склок. Какие-то творческие споры, естественно, проходят, потому что у каждого свое мнение, но они никогда не доходили до каких-то взаимных обид, в этом нет смысла.
Более разнузданного продюсерского шабаша мы давненько не видели. Три переноса сроков, два переименования проекта, продюсерская же бригада всю дорогу произносила одни лишь риторические мантры. Время пришло. Наступил 2006 год, и «первый фильм» этого самого года разудало вышел на экраны, тут же устроив форменное безобразие у кинокасс. Настала пора сорвать завесы, сколько можно зрителю блуждать в потёмках. Поговорим о самом громком проекте сезона.
Отзывы: [157]
Романтическая история, не самая главная среди линий повествования, в пику соревновательным моментам Турнира, получилась в фильме самой проработанной и цельной. Никаких расчудес, детишки взрослеют, смотреть на это любопытно и приятно глазу. Если не считать бодрого побивания дракона, линия Кубка расходится только к самому концу, где на передний план выходит Лорд Вольдеморт со свитой.
Отзывы: [45]
В тот год продюсеры бросались из окон и рисовали на постерах каббалистические символы, но даже законченные масоны отказывались ходить в кино, где царили подростковые банды кидателей попкорном. Последней каплей стал чёрный день 1 апреля 2010 года, когда дневная мировая кинокасса достигла суммы в один миллион долларов, причём две трети из них пришлось на фильм «Кровавая массякра в общаге СПбГУ» режиссёра Дмитрия Пучкова. Кинобизнес оценил шутку.
Отзывы: [7]
Неизвестно, что там собирался снять Стивен Спилберг, намеревавшийся сам занять режиссёрское кресло и отдавший его Робу Маршаллу лишь из-за отсутствия времени, но оскроносный после «Чикаго» Роб Маршалл, вооружившись своим хореографическим прошлым, снял красивую и нежную, вполне западную костюмированную мелодраму, используя японский национальный колорит более как выразительное средство, чем как историческую реальность. Перед вами, безусловно, очередной пример Японии экспортного образца.
Отзывы: [25]
Фильм заканчивается с окончанием операции «Буря в пустыне», демобилизация, возвращение, там будет какая-то жизнь, а может, и не будет. Люди, которые были на войне не ради славы, а просто — находясь на службе, по приказу, вдруг понимают, что всё равно, они остались там, они всё ещё в пустыне. И этому веришь без громких слов о долге, чести, гибели ради интересов родины. Просто веришь. Ещё одна судьба солдата, рассказанная честно, достойно, талантливо, без политизирования и полемизирования.
Отзывы: [5]
Полная аналогия с нашим «Турецким гамбитом». Там жених, тут невеста, там кидание костей в чайной с погружением в сумрак, тут ган-ката в вагоне с погружением в матрицу, там механик на паровозе, тут банк-роббер на лошади. И там, и там — истеричные, но харизматичные до клоноподобности девицы во главе угла, совершающие бессистемные дествия, и сыщики, совершающие бессистемный сыск на потеху публике. И ни малейшего желания создателей отсечь священной корове хотя бы пятую пару ног.
Отзывы: [2]
Смысл экранного действа последовательно ускользает от зрителя — кроме дурацкого хихиканья девиц, неумолкающей болтовни их мамаши, очаровательных улыбок Киры Найтли, её же горящих глаз и каменно-печальной непроницаемости лица мистера Дарси, в фильме есть разве что сказочные поэтические пасторали да деревенский колорит жизни дворянского семейства, апофеозом которого явлен отменный, потрясающего достоинства огромный пятнистый хряк.
Отзывы: [105]
Первая «Пила» была концептом, в ней была дерзость гения-Конструктора, создающего хитроумные ловушки для хомосапиенсов, авторы в нём шалили, то есть баловались. Второй фильм себе такого позволить не мог. И потому открытием года его не стоило считать ещё до входа в кинозал, а уж по выходе — всё встало на свои места. Началось всё со сценария, который ничего общего с «Пилой» не имел, да и был написан до неё. Однако продюсеры извлекли потрёпанные листки, сдули с них пыль и отдали в работу.
Отзывы: [3]
Как год встретишь, так его и проведёшь, гласит народная банальность. Подкрепим её фактами. Предлагаем читателям КиноКадра обзор предстоящих нам самых громких премьер нового киногода. В этом списке хватает всего, и боевиков, и сказок, и комедий, и ужастиков. Не пройдём и мимо предстоящих заметных отечественных премьер, назначенных на будущий год. Более полусотни представленных вам релизов 2006 года составят более чем многообразную картину предстоящего проката.
