Наконец-то Бекмамбетов дошёл до высшей карьерной точки — стал ангелом смерти отечественного кино. Мысль о том, что его «Дозоры» вселили в граждан надежду на возрождение российского мейнстрима, мучила беднягу нещадно. Серьёзно, ведь должна же быть хоть какая-то рациональная причина того, что разъездной ТимБек с такой самоотверженностью помог заколотить гроб обратно.
Приняв на себя роль свахи между Сноуи Рашей и Голливудом, он прошёл долгий путь от вольных пересказов Глуховского и жанра «оливье-комедии» до русских кинокомиксов и шумного проката копеечных научно-фантастических нарезок. Должна же быть причина в том, что наш главный коммерческий продюсер с завидной регулярностью выкидывает в прокат один смертельно опасный фильм за другим, каждый раз увеличивая дозу неадекватности, чтоб любая попытка осмыслить происходящее на экране превращалась в борьбу. «Фантом» — поистине лучшая его работа в плане кинематографического изнасилования — её физически больно и смотреть, и слушать, и вспоминать потом.
Поначалу всё даже относительно неплохо. Молодые американцы, разговаривающие исключительно штампами, прилетают в Москву — представить свою социальную сеть, стать миллионерами и потусить в гламурном баре с русской балериной моделью. Их незамедлительно кидают, не в последний раз произнеся шутку «это же Россия!», после чего в отряд бойцов с пришельцами гармонично вливаются две тусящие рядом американки же и трусливый швед, с которым впоследствии можно неуверенно поругаться в берлоге, пока инопланетные спецэффекты экономно (то есть за кадром) испепеляют человечество.
Вот примерно до того момента, как иностранцы выбираются наружу и отправляются гулять по достопримечательностям Москвы, «Фантом» ещё как-то держится в рамках приличия. Дальше он стремительно превращается в сон больной собаки, где каждая сцена, каждый персонаж, каждая реплика в разы идиотичнее, чем предполагаешь. Идеальное кино — неожиданные повороты случаются каждую минуту, и ни к чему нельзя быть готовым.
Невозможно ожидать того, что Москва-река потечёт на север, а в ней самой появится атомная подводная лодка, которая будет стоять у берега, словно катер, и ждать выживших. Невозможно ожидать, что в какой-то момент на горизонте появится персональная шизофреническая галлюцинация в образе Гоши Куценко на лошади и в костюме из ключей на девять, командующего палить из автомата по электромагнитным полям. Невозможно ожидать, что героиня, упав в воду, всплывет не рядом с подводной лодкой, как герой, а посреди троллейбусного парка. Что поющий сантехник сделает из квартиры заземлённую клетку, а затем смастерит из мусора микроволновую пушку, которая здесь, впрочем, скорее в качестве аксессуара. Что Куценко не сможет нормально озвучить сам себя, не говоря про остальной дубляж... Перечислять можно долго.
Ближе к финальному, простите, побоищу, когда московские, простите, повстанцы начинают героически, простите, идти стенка на стенку с пришельцами, трэшовость проникает уже во всё. Сценарий окончательно превращается в нечитабельную загогулину, место действия переезжает в ближайший сортир на природе, на лицах актёров — немое «простите» и «пойду пристрелюсь», спецэффекты едут в одну сторону, отснятый материал в другую, а монтируют макаки.
Всё ходит ходуном, и остаётся лишь удивляться, как фильм, будто снятый студией Asylum, вдруг стал событием.
Международный хит ярчайшего продюсера Бекмамбетова. Были привлечены Урганты американского разлива, которых кто-то считает актёрами класса А, а кто-то вобще про них ничего не знает. После недолгих раздумий Бек решил, что он тоже считает их актёрами класса А.
В этом хите Бек в полной мер продемонстрировал главные свои ценности в кинематографии... далее
prohozgij
Post-Apocalypse Moscow
Сначала скажу о Три-Де.
Новая технология является (сегодня) просто красивой (не всегда) и яркой финтифлюшкой, служащей для заманивания зрителя и таковой останется ещё долгое время. Данный фильм не исключение. Хоть его и снимали на спецкамеру, а не переформатировали из "плоского" 2D... далее
Мститель из нашего героя тоже получился не очень, вместо того, чтобы вооружиться пламенными речами и уже брать Зимний, он первым делом изображает из себя Бонда и дует в казино. В казине он тут же дружит с олигархом Олигархом, а заодно учит его малахольную дочуру с грацией Аманды Сейфрид плавать голышом в нощи. Богатеньким этот вид времяпровождения отчего-то противопоказан по идейным соображениям. Впрочем, идиллия продолжалась недолго, наш Неуловимый Джо оказался слишком неуловим, а его партийная кличка оказывается Клайд.
Отзывы: [18]
Мрут герои, кто со шпецэффектом, кто без, следуют один за другим побеги из курятника, всяческие же попытки отделить агнцев от козлищ максимум доходят до зубоврачебного кабинета, где кариес канает за отмазку. Чужик же спокойственно прячется в убиенной с самого начала хаски, дабы красочным аллюром шугануть в рапиде навстречу первым титрам. В итоге и без буллщита обойтись не удалось, и от европейской фантастики фильму три дня на собаках, без собственных находок, и как приквел — не настолько интересно.
Отзывы: [6]
Вот она, зёма, сила искусства. Безо всякого там пафоса про спасение жизни, вселенной и всего прочего. В итоге и папочка с сыной поговорили, и без собачек обошлось, а уж как массовка вокруг ринга возрадовалась, без балды. А всего-то и надо было, что немного спецэффектов, чуточку достоверности и никаких «голливудских подростков» — и так довольно простая и незамысловатая история, в меру дубовая и совершенно нереальная становится вдруг вполне живой и интересной, так что даже чёрствые расчувствовались.
Отзывы: [15]
Не смешно? Вот тут я бы поспорил. Во-первых, есть шутка про «Иронию судьбы», а это уже много. Во-вторых, уже смешно, что я второй год подряд снимаю один и тот же фильм – как говорится, целлулоидные ёлки: зимой и летом одним цветом – а зритель всё равно на фильм пойдёт. А всё потому, что я продюсер и знаю, чего публика ждёт под новый год: зрелища весёлого, динамичного и романтичного. Лично мне нравится эпизод с ванной на дороге и депутатом – в нём даже абсурд есть, что в комедии всегда радует.
Отзывы: [18]
Осень — сезон проектов жанрово-специфических, самой уместной тут в плане звукоряда традиционно оказывается разновсяческая электронщина, в том числе в рамках специально приглашённых исполнителей, но и могучим оркестровкам находится своё место и время. Итак, по итогам очередных трёх месяцев представляем обзор лучших звуковых дорожек в порядке выхода фильмов на наши экраны.
Том Круз действительно носится по площадке с такой самоотверженностью, граничащей с отчаянием, что потраченные на билет деньги уже не жалко хотя бы за это. Ну как такому откажешь в звёздном статусе! Кукуруз бежит от песчаной бури так, будто сейчас действительно обгонит, а когда он очередной раз стучится фейсом об тэйбл, внутренний Станиславский рукоплещет и одновременно плачет навзрыд. Это всё так мило. Главное теперь чтобы зритель оценил, а то быстро сказка сказывается, небыстро статус звезды возвращается.
Отзывы: [16]
C первого же кадра «Шпионом» можно любоваться, не отрываясь на детектив вовсе. Пиджаки, типажи, телефонные будки, звукоизолорованные комнаты посреди Цирка, полёты в Стамбул и обратно, странные учителя физкультуры, словно сбежавшие из мультсериала «Домашнее видео», бесконечные стеллажи с лежалым картоном, явочные квартиры, ничуть не изменившиеся со времён миссис Хадсон, спрятанные в люстру микрофоны, советские атташе, всё это так мило, что в этом всём тонет не только зритель, но и сам режиссёр.
Отзывы: [4]
Отечественное кино, несмотря на «семистудийщину» и прочие унылые реалии нашего кинобизнеса, продолжает жить. Весь год мы вспоминали его то в виде фейспалм-блокбастеров, то в фестивальных ретроспективах, но всё равно довольно много заметных премьер проходило мимо нас, мелькая в паре копий на афишах пары кинотеатров, резонным образом попадая в наш обзор «пропущенного кино». Здесь найдётся место и жанровым малобюджеткам, и претенциозному артхаусу, и просто замечательному кино.
Тяжело угодить всем, тем более, когда в кадре такая личность, как Высоцкий. И совсем героизировать его не стоит. Но данное кино, не будучи так чтобы уж совсем провальным, оказалось настолько никаким, что может угодить разве что совсем уж незнакомому с фигурой Высоцкого зрителю, либо же зрителю настолько нетребовательному и всеядному, что продолжает до сих пор смотреть отечественное тэвэ. То есть такому, к которому привык апеллировать Константин Эрнст. В свете этого и результат — неудивителен.
Отзывы: [114]
