Хитмэн: Агент 47:

Хитмэн: Агент 47: Ты туда не ходи, ты сюда ходи

«Хитмэн: Агент 47» (“Hitman: Agent 47”), 2015
По мотивам одноимённой серии видеоигр
Режиссёр: Александр Бах
Сценарий: Скип Вудс, Майкл Финч
Оператор: Отар Гуднасон
Композитор: Марко Бельтрами
Продюсер: Адриан Аскарие
В ролях: Руперт Френд, Закари Кинто, Томас Кретчманн, Ханна Вэар и другие.

Первый заход на «Хитмэна» 2007 лохматого года, конечно, был полной шляпой, заживо похоронив карьеру не только режиссёра-новатора Ксавьера Генса, но и исполнителя главной лысой роли актёра Тимоти Олифанта, с тех пор сосредоточенного исключительно на сериале «Правосудие». И только продюсеру Люку Бессону было всё равно, что ему сдеется, он же памятник, да внезапно карьера Ольги Куриленко только пошла в гору, следом угодив в «Макса Пэйна», а потом и в «Квант милосердия». Ну, повезло девушке.

А вот кому не повезло, так это зрителям, которые вынуждены были за свои кровные досматривать эту муру со штрих-кодом на затылке. Особенно досталось, конечно, ценителям шутеров в жанре «социального стелса», которые вместо ловкого мочения в сортире с переодеванием наблюдали некие странные гуттаперчевые пляски в виде плохой пародии на Вачовски.

И самым ужасным был сценарий Скипа Вудса, в нём были переходы сухопутной российско-турецкой границы, тупые агенты Ф)Б и прочая клюква, но не весёлая, как иногда бывает, а донельзя тупая. Именно с этим выражением лица Олифант прохаживался с места на место, вызывая лютую боль пониже спины даже у тех, кто в видеоигры отродясь не играл. Так что по большому счёту про новый фильм, который внезапно нарисовался спустя восемь лет, можно было просто сказать — сценарий опять написал Скип Вудс, и на этом закончить, а фильм не смотреть вовсе.

Но поскольку это было бы неспортивно, а на кону стоит карьера очередного режиссёра-новатора, то сделаем всё-таки над собой усилие, тем более что Руперт Френд, известный среди ценителей сериала «Родина» как Питер Куинн, действительно неплохо смотрелся в сериале в роли почти ровно такого же агента, разве что не лысого и без татуировок. Правда, со временем его нервический персонаж стал совершенно человечным и вообще одним из самых живых и главное приличных людей в сюжете, что «спецу», как говорится, не к лицу. А ну как Сорок Седьмой в его исполнении тоже начнёт разводить нюни и бухать у бассейна в мотеле?

Поначалу, впрочем, ничего такого: проникает, переодевается, снова проникает, ещё раз переодевается, спит сидя с двумя именными пистолетами под рукой, а что почему-то промахивается по мечущейся гражданочке, так это потом объяснят. Гражданочка эта, правда, такая же Куриленко, только в профиль. Мутные русские папы, офигительные истории про «а он меня бросил в канализации», комические куплеты про «а кто он вам», далее везде. Разве что суперслух наблюдается, а не просто стародавняя мотивация для хитмэна в стиле «не поднимается рука на женщину».

В общем, как мы знали ещё из трейлера, девушка Катя со странной фамилией Ван Диз быстро оказывается ещё одним клоном, даром что неактивированным, что твой Айзенберг в соседнем зале.

Как известно из того же трейлера, посланный мочить в сортире агент 47 вместо странных фраз про «запущено множество Мандельброта» применяет авиационный турбовентиляторный двигатель, после чего благополучно сливает всю наработанную доселе харизму (ну, буде таковая) на переглядывания с новоявленной коллегой, морщенье лба по поводу чужих хитрых планов и героический способ штурма здания вертолётом. Ну, а сама Катя демонстрирует покуда чудеса сыскного дела, ловко вычисляя неуловимого папашу по контурным картам.

В общем, Скип Вудс и тут не подвёл, разве что устроил ну такое количество агентов, что никаких штрих-кодов не хватит, плюс бронированный Закари Кинто в роли Джона Смита, даром что миссис Смит у него не ага, вот и бесится.

Да были бы ещё пострелушки достойны этой сценарной мути — несколько действительно неплохих кадров с отсылками к тем самым видеоиграм тонут на фоне полного проходняка, а пара затравочных переодеваний так и осталась случайным вставным номером. В каком-нибудь бекмамбетовском «Особо опасном» эффектных кадров было куда больше, а ведь тоже кино стародавнее.

По большому счёту, если не считать странный цирковой номер с отыскиванием врагов на слух (местами забавно), то всё любопытное за весь фильм сконцентрировано в единственном кадре с открывающимся лифтом в самом конце. Но нет, господа, на ещё одно такое же кино мы точно не пойдём.