Падение Лондона:

Падение Лондона: Пример для подражания

«Падение Лондона» (“London Has Fallen”), 2016
Режиссёр: Бабак Наджафи
Автор сценария: Кристиан Гьюдгаст, Чэд Сент Джон
Оператор: Эд Уайлд
Композитор: Тревор Моррис
Продюсеры: Джерард Батлер, Марк Гилл, Дэнни Лернер, Ави Лернер
В ролях: Джерард Батлер, Аарон Экхарт, Морган Фриман, Рада Митчелл, Джеки Эрл Хейли, Мелисса Лео и другие.

Антуан Фукуа — возможно, единственный режиссёр в современном Голливуде, способный делать твёрдый олдскульный боевик, то есть уровнем не ниже фильмов Мактирнана, Тони Скотта и Эндрю Дэвиса. Причём делать это из какого угодно материала. «Падение Олимпа», которое было дурацкой и очень патриотичной вариацией картины «В осаде», выезжало исключительно на его уверенной режиссуре. Но продолжение снял не он. И разумеется, это сказалось на качестве — «Падение Лондона» отличается от первой части буквально на всех уровнях.

Новый режиссёр — человек явно другой формации, плюс он впервые работает с большими звёздами и бюджетами. Да и сценарно это боевик другого толка — он не про заложников и штурм, а про спасение рядового Райана и бесконечную погоню. Вместо полутёмных коридоров Белого дома — злые улицы Лондона, а вместо хитроумных корейцев — странная сеть арабских террористов. Те разворачивают невероятную по масштабу атаку на город, убивают несколько мировых лидеров и устраивают охоту на Президента США, у которого в сопровождении оказывается один непобедимый охранник.

Сюжет, само собой, шит белыми нитками. Все перипетии либо предсказуемые (что, впрочем, нормально для жанра — в конце концов, все заранее знают, что наши победят), либо высосаны из пальцы (как, например, явочная квартира МИ-6, где так удобно постоянно обитает лучший агент британской разведки), либо одновременно и то, и другое (как финальный прыжок в шахту, потому что так круче). Предатель, как и в прошлый раз, понятен уже чисто по роже. А весь злодейский план, чем больше вдумываешься в детали, тем нелепее.

Корейский расклад был не менее идиотским, но как-то проще. Более того, Фукуа всё-таки интересовался персонажами. Он хоть немного, но прорабатывал их. А Наджафи никого, кроме двух главных героев, не воспринимает как людей, поэтому Батлера и Экхарта окружает одна мебель. В этом главный проигрыш сиквела перед оригиналом — Фукуа удавалось сделать человечнее даже проходных персонажей вроде быстро погибшей Первой леди или вечно одинакового Фримана. У каждого были свои 15 минут славы и уникальные детали. А тут и Фриман, и все эти британские командиры-агенты, и сами террористы просто произносят текст на камеру. Подпись к ним напечатали, лицо засветили, возможно, убили — и поехали дальше, ведь у нас сплошной экшн, нельзя останавливаться.

Фукуа, опять же, всегда был сторонником простых методов — статичная камера, минимум нарисованного экшна, а Наджафи — почти полная его противоположность. «Падение Лондона» гораздо больше похож на экранизацию Call of Duty — лихой монтаж, ручная камера, много взрывов, масштабных компьютерных катастроф (часто до мультяшного дешёвых). Если в прошлый раз Батлер не выходил за рамки приключений Джона Маклейна в небоскрёбе Накатоми, то теперь превратился в Карателя, который один стоит целой армии и без церемоний мочит плохих парней едва ли не сотнями. Доходит до того, что он практически в одиночку штурмует базу террористов.

В финале Наджафи уходит в отрыв, делая из фильма практически шутер от третьего лица. Батлер бегает от укрытия к укрытию, карабкается по строительным лесам и прыгает в дым, над ним что-то летает и взрывается, между всеми действующими лицами бегает оператор, а монтажёр почти успешно пытается выдать это за однокадровую сцену. А в итоге это выливается в такой совсем уж наглый экшн, где Президент и его телохранитель берут по автомату и начинают мочить врагов от души.

Во всем этом, правда, много фана, если не быть снобом. А ещё следует спокойно относиться к посылу, который, как и в прошлый раз, в том, что «мы не ломаемся и всегда даём сдачи». Разница только в том, что в небрежном и легкомысленном сиквеле он звучит более грубо.