Могучие рейнджеры:

Могучие рейнджеры: Вы не готовы

Много лет супергеройское кино уходило от нолановской приземлённости и мрачности в сторону обратного, и теперь можно констатировать — оно достигло противоположного края. «Могучие рейнджеры» в том виде, в котором они шли долгие годы по телевизору, представляют идеал весёлой, нелепой, инфантильной дичи, которая смотрелась более-менее серьёзно только в ровно таких же нелепых и трэшовых 90-х. Но полнометражный перезапуск это всё старательно переносит на большой экран.

Небанальный Halo-стиль рождается и умирает на первых минутах пролога, где оригинальные рейнджеры трагично погибают за 65 миллионов лет до нас. После чего сразу следует внезапная шутка про «подрочил быку», которая настолько озадачивает, что это уже стало самой обсуждаемой сценой. И честно говоря, лучше бы он продолжал в том же духе сортирных шуток. Потому что дальше кино игнорирует многочисленные чужие ошибки и начинает сбивчиво, но одновременно подробно рассказывать о супергеройском становлении за несколько дней — от опущенных и немного эгоистичных подростков до знатоков боевых искусств, что один за всех и все за одного.

Из двух часов хронометража аж полтора — пролог. А потом сразу драка — да такая, что эпичнее не придумаешь, за кристалл всей жизни на планете, который лежит в нескольких метрах под городской кофейней. Энджел Гроув едва ли не полностью ровняют с землёй, а рейнджеры проходят прям все классические этапы любой сериальной битвы, и разница только в том, что раньше вместо компьютерных гигантов были миниатюры и куклы. Но даже с графикой выглядит примерно так же. Можно получать то же извращённое удовольствие от общей американо-японской нелепости, что и раньше.

Только необходимо пережить пролог — весь этот стандартный сюжет, где лузеры то верят в себя, то не верят, то снова начинают верить и потому побеждают. У всех пятерых, конечно, суровые подростковые проблемы — тут и «я унизила подругу», и «я у мамы один, она инвалид», и «родители меня не понимают, сменила три школы», и «я угробил свою спортивную карьеру, подвёл школу» и, конечно, «я аутист, и надо мной смеются». Классические характеры — классические конфликты. Чёрный спорит с Красным, как Рафаэль с Леонардо, Синий идёт за Донателло, а Розовая с Жёлтой просто делят между собой сексуальных гетеро и не очень сексуальных лесби. Ну, всем постарались угодить. Но смешной — только чёрный аутист (даже с учётом типа прикольного робота). А на драму способна лишь Розовая. Все прочие — шелестящий картон.

Общей стилистики нет, вкуса — тоже. Рейджеры раз за разом строятся в красивую шеренгу — в самый пошлый супергеройский киноштамп, который можно обыгрывать только с иронией. В саундтреке звучат совсем рандомные треки — от почти «троновской» электроники до самой попсовой попсы (хоть и клёвой). Дизайн что Альфы 5, что костюмов рейнджеров — странный, если не сказать плохой. Элизабет Бэнкс почему-то играет типичного марвеловского злодея — с некрасивым гримом и, в частности, подкрашенными глазами, с идиотской мотивацией и тупым поведением. Она же постоянно двигает сюжет, против всякой логики догадываясь о том, о чём никак не должна.

Для рядового телеэпизода всё это ещё неплохо, но для полного метра нужно что-то большее. Это десятилетие целиком живёт ностальгией, и смелый постмодерн в ней — главное. Лучше бы продюсеры оставили Лэндиса за сценариста и позволили ему сконструировать что-нибудь дикое, как он любит. Тем более, он всегда словно пишет пилоты сериалов. Вышло бы точно не хуже. В крайнем случае, можно было снять просто красиво и для хипстеров (не зря же тут все с таким геройством спасают кофейню). А так самое стильное, что получилось, это некоторые постеры.