Настораживающие тенденции обнаруживаются в последнее время в классическом голливудском жанре рождественских семейных комедий. Такая комедия к рождественскому столу у них — как у нас «С лёгким паром» — обязательное блюдо. У них традиция, каждый год, посреди сезона сплошных уберблокбастеров, одна такая непременно выходит на мировые киноэкраны как заливная рыба об лёд, как луч света в тёмном царстве. Однако если раньше представители этого жанра хоть и возвращали нас к неизменным семейным ценностям, но шутили порой жёстко и где-то даже цинично (вспомнить хоть того же «Гринча» или «Плохого Санту») — то теперь, через раскрытие незамутнённой темы «love is actually all around», когда в Рождество кто-то просто находит кого-то, жанр эволюционировал всё к той же любви и той же семейственности, но не просто так, а «вопреки всему». И в этом году к рождественскому столу мы получили уже не совсем комедию, а продукт, опасно приблизившийся к границам жанра, с той стороны, где на пятки ему наступает драма.
Нет, по исполнению фильм «Привет семье» (ответный привет локализаторам), всё-таки остаётся комедийной мелодрамой, но в содержание его внесены сюжетные ходы, претендующие на то, чтобы сказку сделать былью, а в финальных улыбках персонажей беззаботность заменить на мудрость, которая есть опыт пережитого и свидетельство того, что дети повзрослели, даже если это только им самим так кажется. Вот эти-то сюжетные повороты лишают картину лёгкости и начинают требовать от происходящего на экране большей глубины и большей проработки, чем та, которой можно было бы обойтись в обычной комедии положений, что, как мы увидим, в результате и заводит картину в тупик.
Сара Джессика Паркер в роли «оригинальной, но очень скованной девушки» прибывает в большое и шумное семейство в качестве любимой подруги любимого сына — чопорной, несколько странной, напряжённой, туго затянутой в гладкую причёску и стоячие воротнички. С чемоданами туфель и целым гардеробом. Видом своим вызывает непреодолимое до зуда желание освободить её от этих неудобных туфель и от этой мученической причёски. Дом, где царят бардак и любовь, дружно принимает подругу сына в штыки и не скрывает этого. Начинаются рождественские будни большой семьи, с домашним уютом, но и с взаимными истериками, с попытками не дать сыну жениться «на этой женщине», пока однажды не приезжает её обаяшка-сестра в исполнении Клер Дэйнс, не выпадает лицом в грязь прямо из автобуса, демонстрируя раскованность и близость к народу, и не очаровывает с порога тех самых язвительных родственников. И всё заверте, всё смешалось, всё перевернулось с ног на голову.
Дальше происходит традиционная кутерьма вокруг темы о том, что каждый в Рождество должен обрести свою любовь, и нашу Сару Джессику Паркер тоже, наконец, лишают туфель, причёски и всего остального, в том числе и фамильного обручального кольца с тем самым камушком. В довершение несчастий наша Сара вспыхивает, теряет самообладание, проливает на себя сразу два противня какого-то жидкого фирменного блюда, отчего сразу становится роднее такому жестокому к чужеродным существам семейству.
С помощью нанесения незначительных телесных повреждений класса «нужен толчок» неугомонная семейка обретает, наконец, равновесие, в доме воцаряется мир и покой. Омрачаемый известием о болезни матери. Каковая история окончательно смещает жанровую принадлежность фильма, помещая его в малоисследованное межжанровое пространство, достойно существовать в котором способны лишь самодостаточные серьёзные произведения, а не конструкции из готовых кубиков, пусть и качественно собранные, но по схеме и по образцу. Эти кубики без поддерживающего каркаса, без чёткого соблюдения правил игры стремятся рассыпаться и потерять цельность.
Что и произошло в итоге с картиной «Привет семье». Располагающее начало, настраивающее на семейную историю, изобилующую деталями и радующую неспешной подробной повествовательностью, с достаточно харизматичными персонажами и уютным антуражем, быстро вылилось в некий скачкообразный винегрет из представителей всех сословий, рас, сексуальных ориентаций и жизненных пристрастий в одном семействе, которые набежали неорганизованной толпой, накричали, перебивая друг друга и так же неожиданно убежали, оставив зрителей в недоумении — а чего хотели-то? Как будто это наскоро собранная короткая версия какого-то многосерийного фильма, из которого жалко было вырезать целые сюжетные линии, поэтому оставили все, урезав их до минимума и сделав максимально схематичными. Повторюсь, и такая конструкция сработала бы, будь это классической стэндап-комедией, когда очередной персонаж появляется на сцене только чтобы разыграть свою шутку и после этого может с чистой совестью откланиваться. Здесь же от комедии дело явно двинулось в сторону какой-то семейной саги, отчего тут же стал ощущаться недостаток цельности повествования и проработки сюжета.
В итоге — ни новогоднего настроения, ни даже какой-нибудь захудалой очистительной грусти, одно лишь недоумение. Органично приладить это чувство к новогодним праздникам — вряд ли у кого-то получится.
Тем, кто видел трейлер, заранее были известны все ударные темы фильма. Создатели картины не побоялись загодя раскрыть основную канву сюжета, а это говорит о том, что арсенал оставленных про запас повествовательных средств отнюдь не представлялся скудным. На поверку так и оказалось: сценарий — главное богатство этой картины. И, безусловно, состояться на экране ему позволила работа двух актрис — тонкой и ироничной Мерил Стрип и харизматичной Умы Турман.
Отзывы: [10]
Он явно не искал ничего больше своей гостиной, камерной музыки, её наполняющей, и собственного одиночества. Не искал и не нашёл. Непретенциозное, очень свежее кино. Кадр по-прежнему неспешен. Дон с тяжелой как после долгого сна головой выходит на балкон и слушает звуки улицы. Синие сумерки, закатное настроение героя. Внутренняя тишина, о которой можно говорить, но вот как её показать? Джармуш же смог, за то и любим. Счастье, что связь гения-режиссёра с абсолютом не прерывается.
Эта добротно скроенная романтическая комедия обладает всеми формальными признаками своего жанра — я его полюбила, он меня разлюбил, дождь, всё это немного печально, но совсем не страшно, сейчас мы немного пошутим и, в конце концов, «хорошо, всё будет хорошо, я это знаю». Формальные признаки налицо, и даже не в худшем исполнении, но где тот уют и то обаяние весёлых добрых и ироничных английских комедий, которые более всего преуспели в этом жанре?
Красота — страшная сила. Но всё равно — не просто красота, и не просто страшная. Питер Джексон даже погружаясь в свои игры не забывает про зрителя. Потому фильм в итоге воспринимается не как набор развесёлых компьютерных чудес, не сказочкой про козявочку, а кино в лучшем понимании этого слова, которое можно и нужно любить, которое богато на эмоции, оттенки, тонкости. В нём полно и высоких-высоких отношений, и актёрской игры, и новейших технологий. Перед нами — лучший блокбастер года.
Отзывы: [49]
Восторги здесь можно начинать улавливать в себе с первых кадров — музыка и операторская работа в полной темноте — уже повод начать оглядываться на входящие данные — фильм правда сняли за миллион долларов? Ай, молодца! Таким же аллюром дело пойдёт и дальше — не успеет зритель оглянуться, как главгерой уже втянут в непонятную историю, уже понимает, что он чего-то не понимает, уже хочет из этого дела как-нибудь выпутаться, но ещё не знает, как это сделать. В общем — триллер-детектив, как и было обещано.
Нет для боевика всё это вполне предсказуемый уровень креатива, сценаристов хороших в Голливуде давно уже замучили насмерть. Однако если это боевик, сделайте нам красиво. То есть красиво-то нам делают. А вот бодро, динамично — только местами. Потому что по вполне себе кровавому мультсериалу сделали кино совершенно детского рейтинга, ни тебе сексу, ни тебе кровищи. Да, вышло красиво, загляденье. Шарлиз Терон спасибо за обалденный типаж. В остальном — увы.
Отзывы: [10]
Богатые и бедные, простые работяги и служители закона, политики и медсёстры приёмного покоя, угонщики и скучающие домохозяйки — модель для сборки вышла многоплановой и многогранной, тесный клубок противоречий, случайных конфликтов, конфликтов неслучайных, переплетение судеб людей, которым долго кричали «волк!», а когда они столкнулись с настоящей проблемой — то повели себя совсем не так. Вроде бы мелочи перерастают в смертельную угрозу. История политкорректности во всей красе.
Отзывы: [3]
Нет повести печальнее на свете, чем повесть об процессе экранизации рассказа Рэя Брэдбери «И грянул гром». Кто там кому права и рабочий материал перепродавал, кто кого и зачем подвергал процедуре банкротства, сколько раз и почему переносился выход фильма, об этом можно слагать легенды. Важным для понимания моментом остаётся один — теперешнему владельцу фильма проект достался за считанные копейки в виде рабочего материала с голубыми и зелёными задниками вместо спецэффектов.
Отзывы: [10]
В результате мы имеем весьма странную картину — начало месяца оказалось просто пустым, один-два не самых широко раскрученных релиза не в счёт, а вторая половина усеяна следами коврового бомбометания блокбастерами-тяжеловесами, которые чудесным образом погрязли по ряду обстоятельств в желании оттоптать друг другу последние любимые мозоли. Чем всё это кончится? Я вам расскажу в самом конце этого обзора. Благо будет он невелик на списочный состав названий.
