Вопреки ожиданиям, дело в фильме Алексея Гордеева оказывается не в том, что никто не знает про секс, просто — всем его не хватает. Одни в силу молодости и неопытности не могут найти себе искомое, другие — воспитывались во времена, когда его, секса, как известно, в нашей стране не было. А главный герой Егор вообще вырос в тайге и никогда женщин не видел.
Поcему когда к ним с дедом в тайгу приезжает съёмочная группа во главе со столичным сувениром Ангелиной по фильму (и ви-джеем Авророй по жизни) он, понятное дело, теряет голову. И конечно тут же понимает, что есть в жизни другие интересы, кроме как валить медведя и загонять лося, а раз так — сразу отправляется в Москву со стойким намерением жениться на. Там он встречается с обычным московским тинэйджером, покуривающим «травку», смотрящим порно, и на все согласным, чтоб только провести пару часов в объятиях какой-нибудь девушки. С этой встречи начинается знакомство Егора с перипетиями сексуально озабоченной столичной жизни.
На двух моментах — неприспособленности Егора к жизни в мегаполисе и поисках подходящего «тела» остальными героями — и построен весь сюжет, равно как большинство шуток. При этом провинциальная непосредственность Егора служит причиной не столько весёлых конфузов, сколько выгодно подчёркивает природные достоинства (отставить смех в зале) главного героя — чего только стоит его фирменный медвежий удар, а как он исполняет стриптиз — словно по таёжному наитию приводя окрестных девушек в состояние лёгкого шока. Отвал башки, в общем.
В водовороте столичной жизни Егор тут же, супротив логики, теряет интерес к нашей богине утренней зари, которая привела его в этот город — теперь он приметил другую девушку, Аню, такую же неохваченную, как и он. Для актрисы Марии Гончар это дебют, и можно сказать, вполне состоявшийся. По сценарию Аня умна и красива (особенно ярко сей момент раскрывает финальная сцена фильма), но совсем не умеет вести себя с парнями, зато знает всё о спаривании дельфинов. Стараниями опытной и заботливой подруги Аня с гиканьем и улюлюканьем проходит курс молодого бойца у известного московского стриптизёра Максима Шишко, однако остаётся неприступной и верной своему назревшему чувству к Егору.
Вот эти любовные шуры-муры, расслабленный жизнерадостный юмор и максимально банальный сюжет составили в итоге канву фильма молодого режиссера Алексея Гордеева. Фильма, в котором на смену интеллекту (сложно, да и не нужно ожидать оного от молодёжной комедии) приходит позитив — новый показательный тренд нашего времени. Всё, что раньше было натужно, сейчас вдруг стало легко и незамутнённо, а потому весьма приятно для глаз. И где-то даже смешно.
Кто помнит, во времена «Интердевочки» шутить на темы секса с экрана вообще было не принято. Сейчас же мать девушки в исполнении Елены Яковлевой позволяет себе куда большие вольности, чем героиня Яковлевой в «Интердевочке», и сегодня это сходит ей с рук. Пусть найти тут какую-то мораль достаточно сложно, но надо ли?
Как и положено по законам жанра, в фильме всё хорошо заканчивается, все счастливы и наконец-то нашли свои точки приложения, вот только жаль теледиву Ангелину, которая, служа «секс-символом телеэкрана и вожделенной мечтой многих мужчин», остаётся в итоге в гордом одиночестве, и это-то при полугодичном сибирско-московском воздержании. За подобную проекцию на реальную жизнь и личную самоиронию, которую можно наблюдать в течение всего фильма, Аврора заслуживает отдельного почтения — не побоялась позволить режиссёру так над собой поиздеваться. Равно как и все остальные. Но главный результат достигнут — картина смешная (для своего жанра), молодежная, интересная (целевой аудитории и не только), впрочем, как и было заявлено.
Не претендуя ни на какую художественную ценность, фильм демонстрирует особый дар, присущий русскому характеру вообще и сценаристу Денису Родимину в частности — шутить без тени пошлости и распущенности над такой пикантной темой, как секс. Можем, когда хочем. Хотя тут момент тонкий, кому как.
Держите себя в руках, и весёлого вам просмотра. До встречи в кино.
Перед нами вполне театральное и вполне кинематографическое, местами экспериментальное, а в массе — вполне народное кино о герое нашего времени, который «вот пидарасы! “пульнул” он! в соседа по парте пульнул!», который «притворится, и ты его уже не заставишь» и который от общего ощущения нереальности всего сущего уже в принципе не видит разницы между жизнью и очередным скучным экспериментом.
Отзывы: [17]
Классическая французская комедия, перенесённая в наши дни. Безмерно хорош Стив Мартин именно в роли не придуривающегося, а «такого вот по природе» чудака-комиссара, этот фенотип не подделаешь поперёк таланту. И актёрский бэклайн проекта поддерживает этот уровень персонажей, уровень детективной линии, уровень шуток. Не зря фильм сумел получить детский рейтинг, в фильме нет ни грамма даже тривиальной грубости, это добрая, наивная, просто смешная комедия, без претензий на гомерические содрогания.
Отзывы: [10]
Кино, смешное таким спокойным житейским юмором, ситком с ромкомом пополам, зрителю потеха, а тут ещё затесавшаяся пародия на фильмы про суперограбления плюс милые благодарности боссам лопнувших пузырей. Ни попытки морализаторства, два слова о первопричинах, один намёк на то, кто виноват, и Коварный Финансовый Злодей на вершине мира, которого нужно социально раскулачить. Собственно, в идейной части не хватает пары тонкий моментов — там и сям наскребли по сусекам трое сценаристов, и ладно.
Однажды Пай Мэй, предводитель клана Белого Лотоса, шёл по горной дороге, а навстречу ему Дэйви Джонс. Неизвестно, с чего это старику взбрело в голову, но он, в своей щедрости, решил юному пирату отвесить крепкого тумака. Пират не удержался и отвесил ему тоже. Что было дальше, никто не знает, да только Пай Мэй осерчал, а Дэйви Джонс подался в подводники, от греха, теперь выходит на сушу раз в десять лет, а сердечко своё попрятал в сундук с дистанционным управлением. Спросите меня — зачем? И я отвечу — вот такой он загадочный головоногий!
Отзывы: [7]
Снято немало фильмов о мечте и её воплощении. Самый быстрый в мире мотоцикл марки “Индиан” с его непобитым до сих пор рекордом, он не про человека с мечтой, он о мечте в человеке. Мечте, которая была осуществлена задолго до отплытия из Австралии в Америку. Бёрт Монро в конце своего путешествия возвращается назад, в свою австралийскую глубинку, и он ничуть не более счастлив от своей жизни, чем был, когда отправлялся в путь за рекордом. Этот человек был и так счастлив до предела, он всего лишь дал своему счастью реализоваться.
Красиво, вкусно, отменный летний блокбастер, но послевкусие странное. Персонажи изображают действие, как Джек Воробей изображает героизм. Но также как и Джек оказывается каждый раз милым, но совершенно бессовестным шалопаем, так и второй фильм заявленной на данный момент трилогии на поверку оказывается зажигательно-весёлым, но абсолютно пустым, по сравнению с первой частью, цирком-шапито с обязательными ковёрными и кальмарным салатом в антракте.
Отзывы: [96]
В фильме, где треть персонажей трагически погибла ещё до начала сеанса, ещё одна треть умирает на наших глазах, а последняя треть половину экранного времени занимается их погребением, провожанием в мир иной или массовой уборкой на кладбище — в этом фильме жизнелюбия и оптимизма поболе, чем в иных нарочито позитивных мелодрамах. И любви в нём достаточно — не бурной, а тихой, семейной, с болью, со смирением, с прошлым, которое надо простить и принять.
После полутора часов беспрерывного знакомства с чередой персонажей оказывается зритель оказывается посреди клубка конфликтов в замкнутом мирке приполярного аэродрома. И не все эти конфликты шутейны. Тут и тема репрессий, и просто будни жестокого военного времени, и случайные трагедии полярных перелётов. Главный же из конфликтов, который всё тянется, нагнетая и нагнетая обстановку, вдруг заканчивает со сверлящими взглядами, и как-то разом срывается в странный «акунинский» детектив.
Отзывы: [3]
Иллюзия рукотворной любви и иллюзия существования вымышленных героев после «Вечного сияния» стала для нас всех приятным невыразимо шоком — так это было живо и реально. Мишель Гондри любит играть с игрушечными персонажами, наблюдать за ними, и играючи делать их живыми. А производить эти манипуляции он, после голливудского успеха, предпочёл вдали от света больших софитов, дав на этот раз чуть большую, чем обычно, волю своей фантазии.
