«Ворон» (“Raven”), 2012
Режиссер: Джеймс Мактиг
Сценаристы: Бен Ливингстон, Ханна Шекспир
Оператор: Дэни Рулманн
Композитор: Лукас Видаль
Продюсеры: Аарон Райдер, Марк Эванс
В ролях: Джон Кьюсак, Элис Ив, Люк Эванс, Брендан Глисон, Оливер Джексон-Коэн, Джимми Юилл и другие.
Наполовину выдуманный По хлещет бренди, дебоширит в барах, продаёт лучшие стихи за девять долларов и красиво уходит в ночь, вещая о смерти, вечной любви и вообще. Честно говоря, он мало отличается от всех киношных неудачников, в похмельном задоре кричащих о своих заслугах и вышвыриваемых на улицу вышибалами для пущего драматизма. Последние дни жизни настоящего По остались неизвестными, что дало авторам возможность расписать угрюмый триллер, который начинается и заканчивается смертью главного героя.
С фантазией у сценаристов плохонько. Усреднённый герой внезапно сталкивается с ожившими эпизодами своих произведений, мгновенно повергающими Балтимор в грусть да печаль. Трудно сказать, к счастью или нет, но кровавый кошмар крайне быстро теряет свою мистичность и превращается в знакомый детектив про маньяка, который проворачивает с сыщиками игру «поймай меня, если сможешь». С одной стороны, подобных историй, но фантасмагоричней — пруд пруди, с другой — ловля маньяка тоже не выбивается их ряда себе подобных.
Сам расчленитель и душитель, конечно, спокойно скрывается за напускной пылью до самого конца, но уже спустя половину дороги на него становится наплевать. Когда же маски срываются, то единственное, чему остается удивляться, так это тому, где весь фильм находились он и его берлога, и больше ничему. В остальном он типичен и смертельно прост, движимый банальными, хиленькими мотивами.
И пути, по которым его преследуют утрированный По, и умный на вид, но бестолковый детектив — ему под стать. Преодолевая шаблонные конфликты с надменными отцами, герои не менее знакомо наталкиваются на хвост маньяка и всякий раз ожидаемо упускают его (карета проехала, трос порвался, туман набежал...), оставаясь с новым трупом и новой подсказкой.
И снова По уходит в ночь, и снова бедная девушка скребёт гроб изнутри и просит отпустить, и снова оператор снимает рот в крике, и снова маньяк убегает подобно V, в шляпе и с развевающимся плащом.
Чуть ли не единственные отличия этой надоевшей, неоригинальной карусели в том, что на месте каждого нового преступления разворачивается игра «кто быстрее отгадает, по мотивам какого рассказа оно совершенно». Зритель или сам По? Да или нет? А прочие присутствующие только и могут, что наставлять пистолеты, вслух объяснять свои поступки и, разумеется, устраивать необразованным детям, пришедшим в кино, сжатый курс географии, объясняя на пальцах, что такое «широта» и «долгота». Сделает ли это их умнее — спорно, зато герои оглупляются на глазах.
Между делом По отпускает две смешные шутки и несколько совсем не трогающих, неубедительных тирад, детектив отчаянно ничего не понимает, и все вокруг настолько поглощены ужасом от сценария, простите, от убийств, что используют лишь полтора выражения лица. Настоящий киноманский триллер — никому не веришь. Разве что Элис Ив немного, погребённой под полом и задрапированной песочком. Но Мактиг вообще любитель помучить главных героинь, хотя и он тоже, по всей видимости, следил за съёмками сквозь пальцы, особо ничем не утруждаясь. Возможно, он мечтал о возвращении к Вачовски, с ними же так было хорошо.
Наверняка, будь в этой истории какая-то достойная идея, просто вообще какая-нибудь, кино перестало бы выглядеть таким ненужным, надуманным и местами страшно глупым, особенно под финал с его тайными комнатами и криками «Карету мне! Карету!». Где-то за скучающей бородой Джона Кьюсака, за его последним взглядом в небо можно разглядеть прекрасную метафору о поэте смерти, торгующемся с самой смертью за жизнь своей любви. Но это как разглядывать мёртвый плод — как на жизнь, которая могла бы быть.
Чем больше фильм задевает составляющих жанра хоррора, тем больше становится от них зависимой. Сколь бы смешной ни была любая фраза, сколь бы оригинальным любой сюжетный ход — они такие не сами по себе, но с обязательным условием, чтобы чему-то эту оригинальность противопоставить. И в итоге — перед нами экзерсис. Не менее, но и не более. Деконструкция, изобретательная, смешная и умная, но насколько её при этом можно считать полноценным, собственным фильмом — вот в чём вопрос.
Отзывы: [13]
Рэдклиф бегает в тумане за голосами, катается красиво туда-сюда, получает пинок под зад от каждой деревенщины. Женщина же эта в кадре появляется — постоять в углу, по сути, просто так, рот раскрыть, кресло-качалку покачать, фотографию поцарапать, в зеркале мелькнуть. Этакий спецэффект, заставляющий главного героя шестнадцать раз медленно, напряженно, обливаясь потом проходить по одному и тому же длинному коридору. Например, с топором или со свечкой. Пугать Рэдклифа — дело неблагодарное.
Отзывы: [16]
Жёлтые глаза продолжают сверкать, серые тени продолжают мелькать, оператор продолжает живописать заснеженные красоты, а повествование ни разу не сбивается с заданного ритма и поставленной задачи — несмотря на умение волков крайне внезапно появляться из темноты и творить всякое, фильм ни на минуту не превращается в слэшер или монстр-муви, оставаясь предельно серьёзной персонажной историей, размеренно перемещающейся из локации в локацию. И режиссёр упорно ведёт эту линию до конца.
Отзывы: [4]
Сюжет пьесы понятен — это такая мини-трилогия про полностью двинутого фаната маппетов, который сначала живёт себе с девушкой-училкой в городке Смолвилль, далее идёт роуд-муви про сборы старой команды, и, собственно, третий акт — это непосредственно шапито-шоу в явном виде. В целом, конечно, балаган. Но балаган очень милый, и главное — полностью отвечающий не только представлениям «Диснея» о прекрасном, но и наследию оригинала. И даже брутальные «муппеты» так хороши, что аж слеза прошибает.
Фильм по всем статьям должен был стать эдакой сложнопостановочной мулечкой под vodka и balalayka. Но ему крепко повезло. Уж неизвестно, кто придумал на голубом глазу сделать из фильма комикс, но похоже, это был единственный способ хоть как-то подружить всех тараканов между собой и сделать нечто цельное. А что, добавить в сюжет сталинских высоток, дирижаблей и довлеющего надо всем организмом Дворца советов — вовсе не для вящей достоверности, а напротив, для того, чтобы из реальности напрочь выбивать.
Отзывы: [33]
Верно по сути. Даже узнаваемо. Точно тем же был хорош и первый «Американский пирог», который ничего не выдумывал, а лишь приукрашивал и гиперболизировал реалии. Только что ж оно всё такое топорное, такое покрытое откровенной схематичностью. И без того понятные мысли, мол, все повзрослели, всё поменялось, больше нет места мокрым громким вечеринкам, высказываются вслух не раз и не два. Чтоб даже Стифлера, последнего из могикан, прошибло. Право, здесь же все взрослые люди собрались, все и так понимают.
Отзывы: [4]
Апрель традиционно считается межсезоньем, когда правит бал разного рода жанровое кино на любителя, но с появлением такого явления как апрельские блокбастеры этот период больше похож на август — с одной стороны и никаких объективных причин к высоким сборам нет, с другой — отдельные личности жаждут пощупать прокатную судьбу за вымя. Так и перебиваемся с местечковых вонаби-тяжеловесов на проекты, которым просто не нашлось иного места в графике. Мы будем свидетелями разнузданной конкуренции разномастных жанровых премьер.
Поглощённые санта-барбарой персонажи мило воркуют, колоритные эпизодические персонажи шутят шутки, иногда даже смешные. Да, бардак и балаган. Но вовсе не такой унылый, как два года назад. Да, вопиющая отсебятина, но по крайней мере задорная и с переподвыподвертом. Находки свои есть, звериная серьёзность ушла в прошлое, другое дело что вот именно такой финал больше напоминает попытку закопать стюардессу, нежели подтвердить собственные реляции о том, что третья часть-де обязательно выйдет в 2014 году.
Отзывы: [12]
Стоит перестать воспринимать этот мир как данность и начать наблюдать за происходящим не изнутри, а снаружи, как вопросы к проработке вселенной появляются немедленно. И пусть «Голодные игры» не располагают продуманным до конца фоном для основного действия, окончательно их добивает отсутствие энергии, динамики. Жизни. Размеренность, нет, почти невыносимая статичность всего происходящего достигает такой степени, что фильм в итоге оказывается не в состоянии вызвать ничего значительнее пожатия плечами.
Отзывы: [29]
