Петля времени:

Петля времени: Терминатор Ноль

«Петля времени» (“Looper”), 2012
Режиссёр и автор сценария: Райан Джонсон
Оператор: Стив Йедлин
Композитор: Натан Джонсон
Продюсеры: Джозеф Гордон-Левитт, Джеймс Стерн
В ролях: Джозеф Гордон-Левитт, Брюс Уиллис, Эмили Блант, Пол Дано, Джефф Дэниелс, Ной Сеган, Гаррет Диллахант, Цинь Ксу, Пирс Гэгнон и другие.

Инди-фантастика растёт. Там уже снимаются не только Гай Пирс и Сэм Рокуэлл, но даже и Брюс Уиллис (впрочем, у него есть опыт, начинал ещё в «12 обезьянах» 95 лохматого года, и тоже про перемещения во времени). Дёшево, сердито, небезыдейно, и в целом очень мило. При этом жанрово подобное кино обычно вписывается в модную стилистику околофантастики а-ля «поздний Пелевин», с ёрническим социальным подтекстом и густой общей атмосферой грядущего суицида. Причём в перетягивании одеяла между «инди» и собственно фантастикой обычно побеждает независька. Тут вам и длинный диалог, и актёрский состав, и вообще режиссура. Боевичково-спецэффектная составляющая используется лишь в качестве красивой декорации, ну, и ради промо-кампании, всё-таки тот же тридцатник бюджета надо окупать.

Фильм Райана Джонсона в этом смысле изначально если и выбивался из общей канвы, то неожиданно сильным кивком в сторону собственно боевика. Пригласив на проект Уиллиса (а тот последнее время снимается там и сям в камео очень активно), Джонсон воспользоваться моментом, и всё-таки добавил в сценарий парочку совершенно вставных номеров типа «пиф-паф ойойой», в результате чего кино и получилось таким, каким мы его увидели в кино.

Итак, недалёкое будущее, некто Джо из дробовика отстреливает на краю вечно неубранного тростникового поля каких-то бедолаг с мешком на голове, которых присылают сюда из ещё более недалёкого будущего. На спине у клиентов закреплена плата за труды — серебряные слитки. Если же слитки оказываются золотыми, это значит, что стрелку настала пора «замкнуть петлю», то есть убить самого себя, после чего благополучно уйти на тридцатилетнюю пенсию, пока к власти не придёт некто Шаман, человек и мальчик-инвалид.

Между тем недалёкое это будущее — не фунт изюма. Кругом сплошной бомжатник, телекинез и летающие мотоциклы, человеческая жизнь не стоит и ломаного слитка, все приличные люди работают либо охранниками у мафиозо из ещё более недалёкого будущего, либо стрелками у них же. Женский пол довольствуется в лучшем случае выращиванием вечносухого тростника или разносом кофе в придорожных кафешках, в худшем — счастливо трудится в борделях мафиозо.

Судьбы женского пола не в последнюю очередь (ну, помимо перспектив «спустить петлю», в фильме вообще очень много вязального слэнга) беспокоят и нашего Джо с габитусом Джозефа Гордон-Левитта и накладным носом Брюса Уиллиса. Он учит французский ради одной, притыривает слитки ради другой, караулит тростник рядом с третьей, а четвёртая мерещится.

Доведут тебя бабы и кабаки до цугундера, кагбэ намекает ему мафиозо из ещё более недалёкого будущего с бородатым лицом и добрыми глазами Джеффа Дэниелса, после чего отправляет замыкать петлю.

После чего неуловимый Джо начал играть в орлянку и покатился.

Сначала друга сдал, потом петлю спустил, потом вообще все друг дружке начали резать ноги, после чего, разумеется, «осталося жена очень симпатичная она». Вы успеваете следить? Чтобы и зритель успевал, всё это сопровождается бесконечным нарративом главгероя, который комментирует буквально каждый свой шаг. Особенно запущенные формы этот монолог приобретает при первой встрече Джо молодого и Джо старого, когда объяснялки приобретают рамки диалога с самим собой. Даже пресловутая официантка куда-то саморассосалась, когда они начали по столам скакать и посуду бить с криками «каналья».

И только дым рассеивается, а командирские карты брошены на стол, выясняется, что кино это — чисто римейк сериала «Хроники Сары Коннор», даже негодяйский негодяй в исполнении Диллаханта тот же. Ну, и тема перемещений во времен, конечно, навевает. Только вместо вместо Джонна Коннора — эдакий малолетний герой джей-хоррора, а вместо конца света — самоубийственный клинч этого самого Джо с самим собой, ну, и кой-какие прочие мелочи.

При этом главному достоинству независимого кино — милым диалогам и в целом комфортному смотрению мешает с одной стороны переусложнённость сюжета разными сюжетообразующими деталями (количество «фантдопущений» зашкаливает за десяток), что превращает в «объяснялку» каждый первый кадр, а стоит героям всё-таки расслабиться и перестать играть в жанр — тут же эпизод теряет драйв и начинает казаться растянутым, лишним и слишком выспренным. Буквально разрываясь, режиссёр-сценарист даже с гримом двуединых главгероев разобраться толком не может, в итоге они больше похожи не друг на дружку с отстреленным ухом, а на артиста Арчила Гомиашвили в роли Остапа Бендера, что уж говорить о прочих героях.

Все уже сто лет как забыли думать о жене-китаянке, окончательно потеряли нить с учёбой французского, когда же на сцену внезапно снова вышла проститутка Кэт, впору начать оглядываться, этахитоа. Почему этих убивают, а этих не трогают? Откуда такая внезапная миролюбивость и стрельба солью? Зачем была вся эта линия с наркотой (жалко, что она не вызывает эффект «слоу-мо»)? Загадка.

Финал, правда, действительно крутой. И главное логичный, для данной-то тематики. Другое дело, что то, как к нему подводили, вызывает больше вопросов к автору, чем ответов из бесконечного речитатива за кадром.

И главный вопрос — Райан Джонсон так заигрался в героев боевика, что успел по дороге растерять большую часть прелести независимого кино, почти превратив инди-фантастику во вполне традиционный малобюджетный фантастический боевик «с Брюсом Уиллисом» (да плюс картинка словно по-дружески одолжена на уикенд у Криса Нолана), тогда как, для сравнения, те же «12 обезьян» в своё время брали абсолютно артхаусным мрачняком и лютой философией, при этом там никто не разливал сопли с сахаром, а каждый первый киллер не метался в кадре, чисто Гамлет в бреду. В итоге фильм, который вполне мог стать знаковым, как в своё время «Луна 2012», не говоря уже о «Районе 9», стал просто небезынтересным фильмом, одним из неплохих представителей жанра, не более того.

Вот такое кино.

Обитель зла 5: возмездие: Ретрибуция Роман КОРНЕЕВ Пятое кино, целиком и полностью вписанное в самоцель поддержания франчайза, предпочло в итоге танцевать на месте. Никто никого не победил, половину всего, что было, теперь можно списать на наведённые воспоминания, даже генномодифицированная Элис под конец снова вошла в ту же воду. Никакого иного целеполагания, кроме «эта музыка будет вечной», у Андерсона, по факту, уже не осталось, он ограничивается постановкой бодрых сцен, расставленных по тайм-лайну в произвольном порядке. Отзывы: [25] о фильме: рецензия | кадры: 73 | трейлеры: 20 | постеры: 30 | в ролях

«Москва 2017»: Криэйтором, Вава, криэйтором Роман КОРНЕЕВ Кино, изначально не вызывавшее к себе интереса, сумело сначала его к себе привлечь, а потом, увы, создателям удалось лишь на некоторое время растянуть розданные ранее авансы, так что в итоге к финалу ты слава богу что не засыпаешь, и что деванька проснулась, уже как-то ни разу не интересно. Однако послевкусие от фильма всё-таки осталось, и в первую очередь забавно было с подозрением оглядываться этажом ниже кинозала на многочисленный тамошний фастфуд, а ну как он сейчас взлетит и начнёт мыть тебе мозг? Отзывы: [11] о фильме: рецензия | кадры: 4 | трейлеры: 6 | постеры: 2 | в ролях

«Вспомнить всё»: Понять и забыть Роман КОРНЕЕВ У простого паренька не жизнь, а сахар, жена-дура, друг-негр, начальник-дурак и приятная перспектива уйти на пенсию не вперёд ногами, только вот Гондурас его беспокоит. В смысле, шалят в Колонии террористы во главе с неким Матиасом, хочут подорвать простое рабочее счастье — вкалывать за трудодень на постройку роботополицейского государства, чтобы заработанные гроши потом благополучно пропивать в баре. Плюс хочется странного, ну там, стать Джеймсом Бондом или типа того. И бабу. Такую же, как жена-дура, только не жену, и не дуру. Отзывы: [17] о фильме: рецензия | кадры: 26 | трейлеры: 26 | постеры: 10 | в ролях

Альфред Хичкок — человек, который слишком много знал о кино Надежда ЗАВАРОВА Голливуд всегда проявлял определённую долю безразличия к тем грёзам, которые появлялись на свет за пределами калифорнийской фабрики. А кинокадровская рубрика, напротив, открыта всему разнообразию мира кино. Поэтому новый выпуск «Параллельного монтажа» посвящён Альфреду Хичкоку и одному из лучших его фильмов британского периода — картине «Леди исчезает» 1938 года. Это было славное время, когда голливудские студии, гонорары и звёзды были большими, но Хичкок ещё об этом не знал и спокойно снимал кино в Англии.

«Судья Дредд»: Отправьте маньяка Роман КОРНЕЕВ Вполне современные городские джунгли утыкали шпалерами мега-зданий, населили постапокалиптическими бомжами и вполне современным криминальным отребьем. По-хорошему, вся фантастика тут — в названии и пулемёте с голосовым управлением. Окей, говорит нам Карл Урбан в каске, но без дурацких лосин, будем играть Сталлоне одной нижней челюстью. Рядом, как положено полицейским драмам, новичок, он же, как положено комиксам, блондинка-экстрасенс. Давайте устроим рок в этом захолустье. И понеслась. Отзывы: [10] о фильме: рецензия | кадры: 42 | трейлеры: 14 | постеры: 7 | в ролях

«Патруль»: Не грози Южному Централу Никита КОМАРОВ Новое режиссёр действительно находит — но не столько в подаче материала, сколько в самом материале, который мог бы быть штампованным, если бы не воспринимался так свежо. Здесь стражи порядка — никакие не короли улиц, борющиеся с системой, не продажные циники и не искатели приключений, снаряжённые бесконечными патронами и остроумными уанлайнерами. Они самые обычные люди, садящиеся каждое утро в бело-синюю машину и выезжающие патрулировать выжженные улочки, никогда не будучи уверенными в том, что их там ждёт. Отзывы: [2] о фильме: рецензия | кадры: 7 | трейлеры: 8 | постеры: 3 | в ролях

Сериалы: ради лучшего в нас Гоша БЕРЛИНСКИЙ, Никита КОМАРОВ В сентябрьском обзоре свежих сериалов мы расскажем о тех интересных проектах, которые были показаны прошедшим летом или по какой-то причине были пропущены нами чуть ранее, внезапно в них много ретро, политики и криминала. Причём новички в кои-то веки на голову обставляют проверенных тягловых лошадок многолетнего разлива, причём в жанре большой драмы, которая для лета вообще не очень типична.

«Особо опасны»: Конопляные ковбои Никита КОМАРОВ Хронометраж в 135 минут, если заранее обратить на него внимание, настораживает ещё до входа в зал, и недаром. Стоун сразу же даёт понять, что ему мало сколь угодно крепкого, но простого триллера, но и сам не понимает, что материала для того, чтобы возвысить этот триллер до заметного уровня, у него нет — и в результате попытки наполнить эти 135 минут историей, драмой и напряжением все как одна сводятся на нет, вместо этого создавая впечатление, что рабочий сценарий так и не продвинулся дальше самого первого черновика. Отзывы: [4] о фильме: рецензия | кадры: 28 | трейлеры: 9 | постеры: 2 | в ролях

Саундтреки лета: «Мадагаскар 3», «Тёмный рыцарь 2» и другие Александр ТВЕРСКОЙ, Роман КОРНЕЕВ Хотя лето в этом году сложилось скорее в череду провалов, нежели разливалось океаном восторгов, тем не менее, при таком богатстве выбора, пусть порой чисто арифметическом, а не в смысле качества, мы сумели отыскать массу заметных звуковых дорожек, которые и предлагаем к рассмотрению любителям жанра кинематографической музыки. Нашлось тут место и мультфильмам, и комиксам, и римейкам, и сиквелам, и экранизациям.