Саундтреки зимы: «50 оттенков серого», “Kingsman”, «Хоббит 3»

Зимний сезон в музыкальном плане был чрезвычайно скромен: оскароносники в этом смысле сдержанны (как «Бёрдмэн») либо невыразительны (как почти все остальные), а тут ещё победитель в лице «Отеля Гранд-Будапешт» был в прокате почти год назад и в этот обзор не попадает чисто календарно, так что помогать оскароносникам приходится декабрьским тяжеловесам и межсезонным жанровым хитам, на которые вся надежда. Перед вами также возможность тут же и прослушать шесть саундтреков зимы 2015, традиционно, в порядке их выхода в прокат.

Читайте в материале: «Хоббит 3: Битва пяти воинств» «Исход» «Несломленный» «Восхождение Юпитер» «Kingsman: Секретная служба» «50 оттенков серого»

---

«Восхождение Юпитер»
Оригинальный саундтрек фильма
Композитор: Майкл Джиаккино
Режиссёры: Энди Вачовски, Лана Вачовски

Братья-сёстры Вачовски продолжают свой затяжной загул во все музыкальные тяжкие. Расставшись после завершения «Матрицы» с Доном Дэвисом (а заодно и с Джуно Реактором), они уже третий свой фильм выпускают с классическим (читай, неэлектронным) композитором, причём второй раз с Джиаккино (в прошлый раз с ним был «Спиди гонщик»). На совместном «Облачном атласе» Тыквер оставил право писать партитуру себе (и хорошо), не поленившись позвать немецкий дуэт Климека-Хайля, благо они тоже молодцы и не посрамили немецкую школу кинокомпозиторства.

А вот Джиаккино итальянцев в этот раз подвёл. Если «дринк милк» у него получился в прошлый раз задорный и в хорошем смысле кислотный, как и само кино, то фактически диснеевское уныние на площадке «Юпитер» (сравните кино с трейлером свежей «Земли будущего» и найдите две стилистических разницы) немедленно перекочевало и на звуковую дорожку. Даже названия у первых дорожек наводят мысль о вывихе челюсти — называются они «первый момент» — «второй момент» и так далее по четвёртый. Причём какая-то движуха там есть только в третьем. Дальше всё идёт в том же духе — тема Юпитер пиликает, тема Абразаксов басит.

Немного разнообразия в сюжет вносят разве что хоралы, но надолго не хватает и их, ведь тот визуальный сумбур, что Вачовски поместили в кадр на эпизодах с очередным штурмом чего-нибудь, музыкой не спасёшь, так чего и стараться. То есть в итоге где-то треть альбома (из них 10 минут одна композиция под титры) вполне ничего себе, но что это за КПД, господа. Возвращайтесь к электронщикам, право, у вас с ними лучше получалось.

---

«Kingsman: Секретная служба»
Оригинальный саундтрек фильма
Композиторы: Генри Джекман, Мэттью Макгерссон
Режиссёр: Мэттью Вон

Обоих указанных выше «композиторов руками» Мэттью Вон фактически таскает с собой по дружбе — если у Джекмана хотя бы постепенно складывается карьера в мультфильмах (тут спасибо случайной удаче в виде «Монстров против пришельцев»), то Макгерсон если кому и был раньше известен, то по печальной судьбы «Скайлайну», не к ночи будет помянут. А вообще, не будь первого и второго «Пипца», перебивались бы оба до сих пор вечной графой «аддишнл мьюзик». Что господа ценят, и потому за место под солнцем не дерутся, а другу-режиссёру стараются угодить и вообще стараются.

Поэтому даже если вычеркнуть из звуковой дорожки фильма все цитаты (фанаты уже собрали целых три неофициальных гестстар-альбома, из которых один — только из трейлера, там всё, от Дэвида Боуи до Роба Зомби), то остаётся ещё час атмосферного, задорного, широкого в смысле диапазона эмоций и мелодического ряда звучания.

Тут вам и энергетика марвеловского кинокомикса, и бондовский догонятельно-убегательный напор, и нарочитая диджеевщина для антигероя Сэмьюэла Л. Джексона, и вкрадчивость в перерыве. В общем, скучно не будет, в точности как и на самом фильме. Лучший саундтрек сезона, что тут говорить, это надо слушать. Из того же, что можно было авторам попенять, для чисто британского кинокомикса в звуковой дорожке не хватает той самой британскости. И я не про завывание волынок в трогательных местах.

---

«50 оттенков серого»
Оригинальный саундтрек фильма
Композитор: Дэнни Эльфман
Режиссёр: Сэм Тэйлор-Джонсон

Вообще как таковых альбомов к данному фильму аж три штуки. OST за авторством Дэнни Эльфмана, Special edition, куда включены гест-стар дорожки и ещё два трека Дэнни Эльфмана, а также непонятно зачем выпущенный Target Deluxe Edition, в котором на две дорожки меньше, чем в Special edition. О гестстар-альбоме говорить много не приходится, поскольку всё это — известные хиты, альбом можно определить как «дорожная музыка под настроение». Гораздо интересней проследить, чем на этот раз порадовал маэстро Эльфман. А перед ним стояла сложная задача. Сделать из практически порно-романа беззубую сусальную псевдоэротику, оформить её песнями Бейонсе и Энни Леннокс, после чего обратиться к композитору: спасай, дорогой! Без тебя пропадаем. И с задачей Эльфман справился, как всегда, блестяще. Настолько хорошо, что саундтрек оказался на порядок более цельным и ярким, нежели сам фильм.

В открывающих дорожках стилистически альбом наиболее близок, ни за что не угадаете, саундтрекам французского кино 60-х годов и той же «Амели». Рояль в окружении струнных и редкие вкрапления ритмических «цикад», не более. Далее, после романтической интрады, трек за треком, Эльфман постепенно нагнетает тонкий психологизм нуарного оттенка, который при автономном звучании воздействует на зрителя-слушателя намного сильнее, чем происходящее на экране. И при этом композитор не поддаётся искушению прямого отражения игры слов в музыке. Краски альбома приглушённые, но ни разу не «серые». Завораживающая красота звуковых полутонов, общий романтический настрой смело позволяет рекомендовать альбом для прослушивания при свечах. Ибо никаких ассоциаций с фильмом он не вызовет — слишком уж самодостаточен в своей обворожительно-глубокой красоте.

Саундтреки лета 2014: фантастика правит бал Роман КОРНЕЕВ, Александр ТВЕРСКОЙ Летом правят бал блокбастеры, в этом сезоне сплошь состоявшие из фантастики, с небольшими жанровыми отклонениями, будь то детский мультфильм или велеречивая антиутопия, однако прошли времена, когда тяжеловесы ограничивались банальными эпичными зарубами, сопровождающими большой очередной бадабум, в этом сезоне, например, звуковая палитра блокбастерных фронтов простирается от золотых шестидесятых, когда «рок» и «поп» ещё не разделились, до высоколобой электронщины для знатоков и ценителей.

Саундтреки весны: блокбастеры и Джармуш Роман КОРНЕЕВ, Александр ТВЕРСКОЙ Весна для жанра саундтреков время скучное — в марте обычно рулит кондовое триде с его пафосными звуковыми дорожками, а май добивает слушателя в танце первыми летними блокбастерами, как правило, столь же типовыми. Но в этом году всё пошло не так. Март остался почти без тяжеловесов, май тоже сильно в этом смысле недобрал, но от этого свежие альбомы музыки из фильмов не стали беднее или скучнее. Ко всем сюрпризам нашлось новое имя в жанре, а Джармуш дал мастер-класс авторского подхода. Отзывы: [2]