Иррациональный человек:

Иррациональный человек: Толстоевские чтения

«Иррациональный человек» (“Irrational Man”), 2015
Автор сценария и режиссёр: Вуди Аллен
Оператор: Дариус Хонджи
Продюсер: Летти Аронсон
В ролях: Хоакин Феникс, Эмма Стоун, Софи фон Хазельберг, Паркер Поузи и другие.

Героический трудяга Вуди Аллен в свои годы продолжает уверенной рукой выпускать по фильму в год, тасуя голливудских старлеток и их экранных партнёров, иногда появляясь на экране самолично, а временами и снова прячась за камеру, причём делает это так ровно и несуетливо, что кажется, впереди у него ещё примерно миллион таких же фильмов — спокойно-ироничных, камерных и наполненных мечтами уехать в Европу и там остаться.

Однако увы, мечты в основном остаются мечтами, а резкий всплеск вулиалленовского творчества времён «Вики Кристины Барселоны» стремительно истирается из нашей памяти, как и те времена, когда заокеанское «инди» чуть не вытеснило собой ихний же Голливуд. Точнее, так — сам Вуди прекрасно те времена помнит и продолжает так или эдак подпускать зрителю очередной манок в виде трейлера, глядите, какую я вам штуку приготовил.

Итак, переживающий острый кризис вышесреднего возраста профессор философии с пузиком в перерыве между вымученными лекциями об экзистенциализме тихо пьёт, устав отмахиваться от непрерывно сопровождающего его появление шушуканья о друзьях, которым отрезали голову в плену у моджахедов, и столь же назойливых женщин, которых так привлекают неустроенные мужчины за сорок.

Такова преамбула «Иррационального человека», однако главный нюанс тут состоит в том, что Вуди Аллен всю дорогу отчаянно притворяется. Братьями Коэнами, философом-экзистенциалистом, самим собой, даже жанрово это кино только притворяется неловкой почти комедийной мелодрамой про студентку и преподавателя, у которого проблемы с эрекцией. Потому что указанную проблему с репродуктивной функцией решает вовсе не наличие в прямой доступности юных восторженных прелестей, а случайно подслушанный в кафешке разговор.

План по улучшению этого мира, как и положено по истории мировой достоевщины, оказывается столь же глупым и мелочным, как подбрасывание прохожему кошелька на верёвочке, там хотя бы вместе посмеяться можно, тут же Аллен начинает, хихикая в кулачок, водить за нос случайно забредшего в кинозал зрителя.

Тот уже сообразил, что жанр сменился, и даже готов начать этому новому жанру подсуживать, благо этот новый сорт мелодрамы тоже небезынтересен, да вот беда, каждый очередной поворот сюжета вместо того, чтобы запутывать и углублять, на деле только упрощает, постепенно низводя фильм до уровня анекдота про фонарик и везение.

По сути, однажды став на путь великих драматургов и признанных писателей (а ведь Аллен ни много ни мало рассказывает нам в итоге совершенно трагедийную историю непомерного эго и беспредельной самоуверенности двух женщин и одного мужчины, невесть чего о себе возомнивших), режиссёр на деле сводит всё к сюжету занятной, но одномерной короткометражки, зачем-то растянутой на полтора часа экранного времени.

Потому что расставленные по дороге крючки и развешанные по углам ружья если и задевают в итоге, то несильно, а если и стреляют, то дурацкими конфетти. Для фильма с двумя трупами это как-то неловко.

Это как если бы Родион Раскольников в последней главе поскользнулся на банановой шкурке и расшибся насмерть о поребрик. Откуда в царской России бананы, спросите вы, и будете правы. Но финал этой иррациональной истории производит ровно такое впечатление.