Большой всплеск:

Большой всплеск: Просто так

«Большой всплеск» (“Bigger Splash”), 201
По истории Алена Пейджа
Режиссёр: Лука Гуанданьино
Автор сценария: Дэйв Кайганич
Оператор: Йорик Ле Со
Продюсеры: Лука Гуанданьино, Майкл Костиган
В ролях: Тильда Суинтон, Маттиас Шонартс, Ральф Файнс, Дакота Джонсон и другие.

Легенда рока срывает голос и уезжает отдыхать в итальянскую провинцию вместе со своим чуть более молодым бойфрендом-документалистом. Но внезапно в гости приезжает старый друг-продюсер, он же бывший любовник, а вместе с ним — его юная и сексуальная дочь.

Лазурный берег, езда по серпантинам, неловкие романы и отчаянные, странные попытки вернуть то, что осталось в прошлом — концепт старый, как мир. Ещё до того, как европейское кино сделало его своей визитной карточкой, сто лет назад его уже многократно использовал Фицджеральд, и он, между прочим, уже тогда сказал всё, что тут можно сказать. Но тема вечная, и прекрасно, что до сих пор находятся люди, не только дающие на такое деньги, но и способные такое снимать.

Мелодрама постепенно переходит в трагикомедию, а в любовном четырёхугольнике лишь один человек конкретно знает, чего хочет — тот, кто всё начал и потом поплатился. Вуди Аллен уже лет десять стабильно раз в год выдаёт подобные истории. Более того, конкретно этот сюжет давно экранизировали — 50 лет назад, с Аленом Делоном. Но «Всплеск» лучше воспринимать не как римейк, а как отдельное произведение: и потому что режиссёр с его вечной музой Тильдой переделали характеры персонажей, мотивации, почти всё, и потому что настроение у фильма другое.

Здесь мало событий, но и словесных перепалок тоже немного. Время от времени всех сажают за один стол, но говорит обычно кто-то один — остальные переглядываются, что-то замечают, а что-то нет, смотрят в сторону, друг на друга, оценивают, осознают правду, пытаются вырваться, закончить всё. Время течёт по-своему, медленно, в никуда — это то самое состояние романтичного и грустного европейского кино, которое так слепо, жалко и безуспешно пыталась воссоздать Джоли в «Лазурном береге». Там оно было искусственное, а здесь — искреннее и естественное.

И ещё лишь итальянцы способны делать в кино всё одновременно простым и элегантным — начиная с костюмов и заканчивая операторскими приёмами. Отчасти в этом и вся суть фильма. Автор ничего конкретного не доносит. Он даже не знает, как закончить: следует через несколько ложных финалов и обрывает как будто случайно, небрежно. Но это, как ни странно, ничего не портит, потому что не играет роли. Важно само ироничное и лёгкое отношение к жизни, которое режиссёр вкладывает во всё: от рок-н-рола в самый трагичный момент фильма до серьёзных диалогов, что актёры произносят либо полностью голыми, либо со спущенными штанами.

В начале фильма герой Файнса с горящими глазами и словами в духе «это лучшее место вообще» затягивает всех в ресторан. Вечер скатывется до неловких фраз, подначиваний, интриг и переглядываний. В этих людях, прямо видно, внутри кипят страсти, много мыслей, слов и чувств. А сидят они за простыми столами и на дешёвых пластиковых стульях, которыми просто заставили живописный горный склон. В этом вся наша романтика, вся наша жизнь.