Крик 4:

Крик 4: Убийца из фейсбука

— Кто это?! Фраза из фильма

«Крик 4» (“Scream 4”, США), 2011
Режиссёр: Вес Крейвен
Автор сценария: Кевин Уильямсон
Композитор: Марко Бельтрами
Продюсеры: Харви Вайнштейн, Боб Вайнштейн, Вес Крейвен, Рон Шмидт
В ролях: Нив Кэмпбелл, Дэвид Аркетт, Кристен Белл, Адам Броуди и другие.

Жизнь, как известно, конечна. Сколько веревочке ни виться. Вот и возникает мысль, а может ну его? Чего тянуть? В чём собственно и смысл фильмов ужасов: живёт себе человек, и вдруг — бац! — вторая смена. Кстати, то же самое и с самим жанром ужастиков. Слишком долго он живёт на экране. Может, стоит с ним покончить? Ну, а кому как не классику Весу Крэйвену сделать такую деликатную операцию. Вот он её и сделал в своём последнем фильме «Крик 4». Похоронил жанр, чтобы вновь его возродить. С чистого листа.

Итак, блондинки Веса Крэйвена продолжают кричать. Уже в четвёртый раз. Это вам, конечно же, не «Пила 7», но цифра всё равно внушает. Сюжет же сразу начинает попахивать изрядной фантасмагорией: в провинциальном городке Вудсборо, где героиня первого «Крика» Сидни Прексотт пережила знаменитую резню, годовщина трагедии становится единственным городским праздником. Что-то вроде «Дня кукурузы» в штате Небраска. А чем ещё гордиться горожанам? У них даже кукурузы нет. Только кинофранчайз «Удар ножом», посвящённый убийце в маске.

Подобно «Грайндхаусу» Тарантино и Родригеса, «Крик 4» начинается с фрагментов несуществующего киноцикла, в титрах которого, кстати, и значится Роберт Родригес. Только это не трейлеры, а фирменные прологи Крэйвена. Сначала мы видим начало фильма «Удар ножом 6», затем «Удар ножом 7» и только после очередного эпизода с парой трупов двух придурковатых блондинок на экране появляется вожделенный титр — «Крик 4».

Итак, Сидни Прексотт возвращается в родной город накануне праздника годовщины резни. В её планах промо-акция, посвящённая новой книге воспоминаний об известных событиях. Город же наводняет очередная порция всевозможных репортёров, чтобы сделать дежурный сюжет о пропахшем нафталином убийце. И не надо быть бабкой Вангой, чтобы знать, чем всё кончится. Ножи в новом «Крике» не стали тупей.

Прежде всего, вынужден разочаровать любителей чистого жанра: «Крик 4» — в гораздо большей степени самопародия, да и пародиия на жанр вообще, нежели фильм ужасов. Нет, всё в порядке, картина тщательно упакована всеми фирменными крейвеновскими штучками. Телефоны исправно звонят, шкафы и окна внезапно распахиваются, придурошная маска с распахнутым ртом на месте, ножи сверкают и кровь послушно льётся в нужном направлении.

Однако никогда ещё в фильмах Крэйвена не произносилось так много легендарных имён режиссёров и названий фильмов, а викторины телефонного убийцы не были столь глубоки и исчерпывающи. Крейвен решил разделаться со всеми, в том числе и с ненавистными постмодернистами, выворачивающими жанр наизнанку, в тщетной надежде нащупать что-то новенькое.

«Единственный способ выжить в современном фильме ужасов — быть геем», — говорит один из персонажей, увлечённый жанром хоррора, член местного киноклуба. И добавляет: «В современных фильмах всё надо делать наоборот». Уж кто-кто, а старина Крейвен отлично знает: всё и так уже было сделано наоборот, а потом опять наоборот, и так много раз. Собственно это и становится объектом сатиры режиссёра на протяжении всего фильма.

«Убийца из фейсбука? Это же бред», — восклицает одна из героинь. «Ну, да», — отвечает другая, — «правдоподобнее было бы из твиттера». Патриарху жанра, старине Весу, похоже, смешны потуги молодых. Но ему так же смешно глупое поклонение классике жанра. И он в очередной раз доказывает: если кто-то и изменит жанр, так это тот, кто его придумал. И никаких «перезагрузок».

Сюжет фильма бесподобен. Это самый лучший из «Криков», и тут дело не в количестве трупов и изощрённости убийств. Ещё никогда у Крэйвена не было таких неожиданных поворотов сюжета и столь блестящего финала. Но особенно хорош текст. Монологи и диалоги увлекают гораздо сильнее потоков крови. «Крик 4» можно слушать как лекцию по истории и современному состоянию жанра. Его просто-таки можно крутить на кафедре сценарного или режиссёрского искусства. А может быть даже на кафедре философии в университете. «Мне не нужны друзья. Мне нужны фанаты». Это ли не краткое резюме современного медийного мира?

Да, Крейвен, не стесняясь, издевается над самим собой. А значит, имеет полное право издеваться и над другими. И делает это блестяще. Короче, как говорит один из персонажей: заткнись и смотри кино.

До встречи в кинотеатре.

«127 часов»: 94 минуты Роман КОРНЕЕВ Нет финала. Нам вновь и вновь показывают какие-то фотографии на горе с ледорубом в качестве протеза, рассказывают какие-то семейные истории, демонстрируют плавание в бассейне и симпатичный чиз на фотовспышку. Но мы же смотрели фильм про другое! Не про оптимистического героя ток-шоу, а про волю к жизни, которая пересилила страх, боль, чувство самосохранения, слабость и апатию. Но вот последнего мы за всеми смешками и рожицами так и не увидели. «Миллионер из трущоб» может быть только один. А не 127. Отзывы: [11] о фильме: рецензия | кадры: 38 | трейлеры: 6 | постеры: 7 | в ролях

«Чёрный лебедь»: Девки на диете Роман КОРНЕЕВ Демонический режиссёр-новатор Венсан Кассель в роли самого себя; мятущаяся Натали Портман в роли неуравновешенной юной примы; внезапно готовящаяся отметить сороковник, а потому совершенно неузнаваемая Вайнона Райдер в роли крепко пьющей бывшей солистки; хамоватая подростковая Мила Кунис в роли коварной соблазнительницы; наконец Барбара Херши в роли мстящей всему белому свету мамаши-укротительницы. Так психиатрический триллер превращается в герметический, и кто тут кого убьёт и в каком порядке — становится главным предметом для дискуссии. Отзывы: [19] о фильме: рецензия | кадры: 57 | трейлеры: 7 | постеры: 11 | в ролях

«Санктум»: Отпусти меня, глубина Олег ДЕНЕЖКА Сюжета у фильма гораздо меньше, чем у приключений сантехников братьев Марио. Драматургия заключается в основном в бесконечных криках — «О, боже! Сделайте что-нибудь! Этого не может быть!» Нет ни цельных героев, ни развития. Слушать всю дорогу термины, в которых вы не понимаете ни бельмеса? Сочувствовать героям, которые гибнут по причине собственного идиотизма? И всё это в полной и кромешной темноте? В чем развлечение? Катится всё как-то по накатанной, как вагонетка в шахте. Всё ниже и ниже. Отзывы: [79] о фильме: рецензия | кадры: 33 | трейлеры: 4 | постеры: 9 | в ролях

«Generation П»: Нет пути Роман КОРНЕЕВ Гинзбург так долго снимал всех этих людей, все эти места, все эти грибы и все эти вавилонские башни в мистическом Расторгуеве (в реальном Расторгуеве мистики не нашлось), что расставаться с ними всеми на монтажном столе было выше его сил, несмотря на старания пяти монтажёров. Поэтому каждый кадр в фильме получается вдвое длиннее необходимого, а каждая реплика, будучи произнесена культовой, а потому не имеющей ничего общего с актёрской профессией фигурой, становится в два раза нелепее и в два раза несмешнее. Отзывы: [60] о фильме: рецензия | кадры: 20 | трейлеры: 2 | постеры: 6 | в ролях

Мастер и Маргарита: Семнадцать лет спустя Роман КОРНЕЕВ Культовость романа загнала его постановщиков в слишком узкие рамки, ведь слишком вольно обойтись с культовым романом значит быть обречёнными на провал ещё до начала съёмок, а не вложить достаточно своего — значит попасть в порочный круг бесконечных сравнений. Так наконец разобравшийся в путанице с правами и сокращённый до двух часов вариант Юрия Кары тут же невольно противопоставляем продукту Бортко. Таковое сравнение идёт уже в голове зрителя прямо в кинозале, мешая «просто смотреть фильм». Отзывы: [16] о фильме: рецензия | кадры: 29 | трейлеры: 2 | постеры | в ролях

«Пирамида»: Куплю жене сапоги Роман КОРНЕЕВ С каждым новым заходом Мамонтов-Мавроди из достаточно простой, существующей в народе медийной персоны, коротко именуемой «крупным жуликом», превращается в такой мощный кинообраз, что ему становится тесно в собственных рамках. Даже когда авторы, чувствуя, что заигрались, начинают разом закруглять сюжетные ходы, убирая всё нового и нового персонажа с глаз долой, внезапно оказывается, что главный герой, которого хошь не хошь — не уберёшь, уже ничего от этого не теряет. Отзывы: [4] о фильме: рецензия | кадры: 62 | трейлеры: 4 | постеры: 3 | в ролях

«Рио»: Возвращение блудного попугая Надежда ЗАВАРОВА Детям иногда полезно оказаться вовлечёнными в интересную и понятную им историю. Пусть на экране будут просто красочные птицы и другие танцующие самбу зверушки, пускай добрые и злые персонажи будут одинаково колоритны, пусть самым удивительным достижением главного героя будет то, что он научился-таки летать и вернулся на родину пёстрых предков, где окунулся в буйство красок, разнообразие ритмов и встретил девушку с характером и таким же, как у него, голубым опереньем. Отзывы: [7] о фильме: рецензия | кадры: 30 | трейлеры: 31 | постеры: 16 | в ролях

Премьеры апреля: «Форсаж 5», «Generation Пэ», «Тор» и другие Роман КОРНЕЕВ Апрель — традиционное время разгула жанрового кино, обычно начинается с припозднившихся релизов вполне мартовского детско-романтического репертуара, а заканчивается первыми майскими блокбастерами — боевиками и кинокомиксами. Плюс, в наших реалиях, это время отличиться отечественным кинопроектам-долгостроям, коих в другое время слишком уж давят заокеанские конкуренты. И кто кого, мы узнаем уже очень скоро. В целом же пустопорожний год продолжает существовать в уже привычном безажиотажном режиме. Отзывы: [1]

«Исходный код»: Реднеки-самоубийцы Роман КОРНЕЕВ Вместо того, чтобы делать проект богаче, каждая новая придумка не обогащает, а наоборот, раскурочивает и так не слишком крепкую идею. В итоге приходится педалировать то, что хоть как-то получается сложить. Таким же образом и финал, вполне вероятно, гораздо более богатый и цельный, чем всё остальное кино, становится внезапно минимум втрое длиннее, чем оно того стоило по чисто драматургическим соображениям. Концовка становится такой длинной, такой многозначительной, что ты уже ждёшь, неужели всё-таки вот щас рванёт? Отзывы: [18] о фильме: рецензия | кадры: 34 | трейлеры: 13 | постеры: 8 | в ролях