Райта можно погладить по головке уже только за то, что он впервые снял кино, которое можно смотреть и при этом не хотеть убежать в лес лет на сто пятьдесят. Он всё так же ужасен в романтических сценах, но три таких минуты на фильм — даже простительно. Оказывается, для такого преображения ему просто стоило перестать глумиться над жанром мелодрамы и снять что-нибудь с убийствами, электронщиной за кадром и внезапным переосмыслением чего-то из братьев Гримм.
На первый взгляд фильм выглядит очередной вариацией на тему чудо-детей, втянутых в кровавую погоню от титров до титров. Надрессированная Сирша Ронан путешествует из пункта А в пункт Б, хладнокровно моча в сортире плохих дядек и разделывая тушки животных всякого калибра.
Очевидно, что сюжета в этом роуд-муви про самостоятельных девочек планировалось ещё меньше, и если бы Райт не углубился в детали, «Ханна» получилась бы столь же «выпуклой», как многое в этом духе.
Причем детали-то не в смысле уточнения явок, паролей и прочего «а что тут вообще происходит?» Что на деле происходит, никто дважды не объясняет, и если один раз высказывает вслух — уже событие. Следите за руками, пока фокусник делает свою работу, любуйтесь бытовыми нюансами и красиво поставленными кадрами.
Райт снимает мейнстримовое кино по-европейски вдумчиво, размеренно, не торопя никого и ничего. А потому вялая интрига с тухлыми твистами плавно отодвигается куда-то на потом, а затем и вовсе раскрывается с каким-то равнодушием. Может быть, так получилось случайно, но всё указывает на то, что режиссёра повороты-завороты мало волновали.
Он с гораздо большим интересом заполняет пробелы. Создает, так сказать, атмосферу. Красочно расписывает, казалось бы, банальные, малозначительные сцены богатым киноязыком, которым он владел, в принципе, всегда, но тут это особенно бросается в глаза. Между натирающей обувью Бланшетт, красиво расставленными «пыточными» контейнерами и уборкой крошек со стола он бросается толстыми отсылками на сказки. И, в конце концов, Ханна из прирождённого убийцы-мстителя превращается в извращённую Красную Шапочку, которой вместо пирожков дали лук и стрелы. И целью назначили не посещение бабушки, а убийство Серого Волка.
Шапочка бежит по длинной тропинке, ускользая от преследователей по бессменным контейнерам и оставляя трупы добродушных. И постепенно привыкая к суетливому новому миру, блистающему эмтивишными сплетнями, гермафродитами, бомжами, кемпингом и кавайными накрашенными мальчиками. В общем, девочка постепенно понимает, чего была лишена все те годы, пока зубрила словари-разговорники в загадочном лесу.
Райт всё это старательно организовывает, актёры — от мала до велика — исправно изображают, создавая живых персонажей практически из ничего. Выбросить харизмы, нервозные ужимки, блеск в глазах и другие важные нюансы — и от этих агентов, милых семей да раскрашенных друзей-наёмников ничего не останется.
Иное дело, у «Ханны» только и есть вот это громадное количество приятных мелочей разного толка. «Кемикал бразерс» написали две с половиной хорошие темы, под которые Райт триумфально нашинковал неряшливых видеоклипов и лишь в некоторых местах удержался. «Длинные» дубли, которыми авторы так хвалились, конечно, впечатляют, в особенности схватка в подземке, но сравнений с райтовским же «Искуплением» не выдерживают.
Наконец, ради чего сыр-бор? Триллера как такового нет, а для полноценной драмы не хватает накала, обнажённого нерва. Вроде сказано много, но с другой стороны —ничего особенного. Как говорится, всё хорошо, кроме результата. Даже у Мэттью Вона с Хлоей Морeтц вышло трагичнее что ли. Райт верен себе: он прекрасно владеет приёмами, ему легко даются детали и образы, делающие даже такую историю насыщенной. Только в итоге получается, что ничего более значительного, чем аллюзии на сказки, в фильме нет. Красная Шапочка не стала ждать охотников и сама надрала жопу Серому Волку — это здорово. Но слишком мало для целого фильма.
С одной стороны злые, а потому не успевающие разрывать на груди тельники Торрето с Голубоглазиком, с другой — местный злой и потому глупый наркобизнес, с третьей — борода и бицепс агента Хоббса. А посредине — трёхтонный сейф с наличкой. Собственно, если до этого момента франчайз хоть и грешил против законов физики, но делал это украдкой, то начиная с проламывания банковской стены начинается чистый сайфай, а у создателей автотрюков начисто срывает крышу, тормозные колодки и представления о палате мер и весов.
Отзывы: [21]
Мечта любого школьника — ходить с дробовиком, ездить на ч0рном «додж чарджере», невозбранно пить пиво, напропалую трахаться с сисястыми девками, мочить в сортире, разговаривать исключительно крылатыми фразами, а гопников с раёна желательно сначала порубать на куски большим тесаком, а потом наколисжечь. Мотели, придорожные забегаловки, шерифы в отставке, гонки на лафетах, религиозные фанатики, далее везде. Невмиручий Николас Кейдж и не менее инфернальный Фихтнер с лёгким безумием в глазах.
Отзывы: [16]
Сильные реплики обратились шутками между делом, смысл потерялся за волосатой грудью Стэйтама и рубашками на голое тело, а из сцен и эпизодов исчезла законченность. История словно начинается сразу с пяти финалов, но даже после затянувшегося разгона не нащупывает стержень. Закадровый голос неожиданно появляется и пропадает в никуда. Драматичные моменты превращаются в клипы. Элитные проститутки кажутся лишними эротическими миражами. А мнимые трупы разгуливают себе в общественных местах.
Отзывы: [17]
Летний сезон у нас начался небольшим фальстартом, чему поспособствовала наша календарная аномалия в лице повсеместных затяжных майских, так что непосредственно майские премьеры стартуют уже, что называется, на ход ноги, причём поскольку май традиционно берёт не числом релизов, а их качеством, то и обзор у нас в итоге получится недлинный, тем более что из всего семи хоть сколько-то заметных релизов месяца — четыре приходятся на первую декаду.
В итоге мы имеем не один фильм, а два. Загибаем пальцы на аттракционы, шутим про «фотки в интернете», умничаем про астрофизику, разносим декорацию, профит. Другое дело скандинавское «а в это время в Черёмушках» — героические хранители мостов, трагические ледяные великаны, сантабарбара с усыновлениями и родимыми пятнами, в конце концов, красочные задники и приключенческие приключения. Тут тебе и сюжет какой-никакой, и детективчик, и масштабненько, осталось только понять, причём тут какие-то Мстители.
Отзывы: [25]
Пока мы мучились с оскароносцами, наше любимое внеформатное жанровое кино потихоньку просачивалось — кто в наш узкий прокат, а кто и сразу на видео, а значит, пора расчехлять лыжи и возвращаться к традиционной рубрике «пропущенных фильмов». Сегодня речь пойдёт о триллерах разновсяческих видов, коих скопилось так много, и среди них такие неожиданные, что впору делать несколько выпусков подряд. Поэтому отберём лучших из лучших и постараемся их подробно обсудить.
Сложно сказать, сыграла тут свою роль цирковая мишура, слишком яркая, чтобы не застить глаза и слишком фактурная, чтобы ею пренебрегать, или мелодраматичность чересчур глубоко засела в сам извод сюжета, где много народу любят друг друга странною любовью, включая слониху. Лоуренс не сумел отойти от банального «цирк сгорел, клоуны разбежались, после чего жили долго и счастливо», а жаль, поскольку первое знакомство, помноженное на харизму Вальца и вполне цирковую фактуру Уизерспун, обещало всё-таки не мелодраму, а древнегреческую трагедию.
Отзывы: [4]
Кажется, буквально с первого дня своего существования Рим готовился к тому, чтобы сыграть одну из главных ролей в жизни искусства, которое появится на свет лишь спустя века — в то время, как Рим уже нарекут Вечным городом. Кинематограф не мог не обрадоваться встрече с городом, где эпохи не сменяют друг друга, а живут бок о бок; где повседневная жизнь и искусство переплелись так тесно, что стали неразделимы. И ими можно только наслаждаться, окунувшись в бурную жизнь города, который легко любить и куда всегда приятно вернуться — и в жизни, и на киноэкране.
Приходится разочаровать любителей чистого жанра: «Крик 4» — в гораздо большей степени самопародия и пародиия на жанр вообще, нежели фильм ужасов. Нет, всё в порядке, картина тщательно упакована всеми фирменными крейвеновскими штучками. Телефоны исправно звонят, шкафы и окна внезапно распахиваются, придурошная маска с распахнутым ртом на месте, ножи сверкают и кровь послушно льётся в нужном направлении. Это лучший из «Криков», однако тут дело не в количестве трупов и изощрённости убийств.
Отзывы: [10]
