Если до сих пор в своих издевательствах лирические герои Саши Барона Коэна предпочитали изгаляться в основном над недалёкостью собственных соплеменников (желательно — из среды разновсяких хилл-билли, реднеков и прочих традиционных избирателей клана Бушей), а выход на международную арену (Бруно и Борат — журналисты-иностранцы) — это был скорее такой метод остранения, нежели повод австрийским геям или казахским цыганам кровно обижаться. А хочется же масштаба! Чтобы мировое сообщество вздрогнуло!
На ту беду случился очередной виток всемирной борьбы то с Каддафи (вин), то с Ахмадинижадом (пока ничья), то с пухлым Ким Чен Ыном (в юниорской подгруппе технический перерыв). Вне этой оказии покуда пребывает разве что пламенный Уго Чавес, но кто знает, может, его онкология — тоже результат передозировки очередного полония в организме, в общем, тот ещё простор для размышлений и гноблений. Значит, будем снимать про диктатора, чтобы в аляповатой форме, медалей как у Брежнева, чтобы с бородой и чтобы укрывал Бин Ладена, носил немыслимый в своём идиотизме титул, развивал мирный атом в каждый дом и любовно угнетал своих подданных.
Одна проблема — в классическом жанре полудокументальной подставы работать с контингентом в лице своих спецслужб и чужих террористов тяжеловато. Был у Саши Барона уже прецедент общения с людьми без чувства юмора из «Бригады мучеников аль-Аксы». Скажем дружно нафиг нужно. Так что концепцию пришлось менять.
Теперь окружающая действительность является лишь необязательным фоном и элементом пиара — тут Эдварда Нортона поймают у двери сортира, там Саша в образе рассыплет пепел Ким Чен Ира по оскаровской ковровой дорожке. Ну, плюс из стародавних, видимо, заготовок номер с вертолётом над Манхеттеном. В остальном «Диктатор» — это вполне себе традиционная постановочная комедия положений о том, как кровавый тиран нефтеносной Вадии адмирал-генерал Аладин отправляется на саммит в ООН, где по причине заговора лишается бороды и оказывается в прямом смысле с голым задом в самом сердце родины демократии и прочей толерастии.
Здесь он немедленно сталкивается с а) теми самыми непугаными толерастами женска пола б) вполне живыми собственными якобы им же и умученными соплеменниками и наконец в) коварными планами дядюшки-заговорщика.
Что собственно и составило сюжет. Разной степени удачности шутливые сценки-репризы, традиционно самокритичная Меган Фокс, мимишные взаимоотношения Аладина с революционной девочкой-мальчиком, цирк с конями на пустопорожних заседаниях генассамблеи ООН, в общем, тема постепенно раскрывается, зритель вроде не скучает, Сашу как всегда регулярно заносит, так что на орехи достаётся и даже коллегам по демократическому крылу. Но самые смешные эпизоды оказываются вовсе не про диктаторов.
Так самый удачный момент фильма — абсолютно вставной эпизод с родовспоможением. «Ой, это пальчик!» и прочие сюси-пуси. С такого ракурса ромкомы нам не показывали ещё никогда.
И заканчивается всё той же комедийной мелодрамой, пусть и с налётом брутального сашиного юморка. То есть да, смешно, забавно, по-своему мило, как это всегда бывает у Барона Коэна, но вот всё-таки чего-то не хватает, как в той булке изюму.
Вроде и шутят на грани фола, и про Бин Ладена, и про Башни-близнецы, и про ЗОГ, и про остальное.
Но, видимо, тот градус непридуманного бытового идиотизма, когда американцы садились на мексиканских работничков вместо стульев, или когда Саша пробирался ночью в палатку к охотнику, вот не достигается он в «Диктаторе». Видимо, проблема тут в персонаже, а не в тематике. Понятно, что в отличие от лопуха-Бората или Бруно в майке-сеточке персонаж Аладин слишком много берёт на себя, работая не резонёром, а примой. И тут начинаются притягивания за уши, сбои в логике и прочий станиславский.
Из этого персонажа вытянули, сколько можно было, но проблема в том, что в рамках этого жанра, в отличие от, например, «Двойника дьявола», ничего кроме лёгкой безделицы снять не получается.
Диктаторы — это драма и трагедия, в отличие от завзятых рэперов, наивных казахов или манерных гомосексуальных самцов. Чистопоржать — да, сказать что-то новое, раскрыть всем глаза? Нет.
Во всяком случае, если отбросить всякое «бы» и рассматривать исключительно предложенный зрителю продукт. Хотя, повторюсь, местами очень смешно, и вполне в рамках традиционного коэновского дискурса о социотипах и стереотипах. Но недаром в вадийском языке слова «положительный» и «отрицательный» звучат одинаково — «аладин».
Верно по сути. Даже узнаваемо. Точно тем же был хорош и первый «Американский пирог», который ничего не выдумывал, а лишь приукрашивал и гиперболизировал реалии. Только что ж оно всё такое топорное, такое покрытое откровенной схематичностью. И без того понятные мысли, мол, все повзрослели, всё поменялось, больше нет места мокрым громким вечеринкам, высказываются вслух не раз и не два. Чтоб даже Стифлера, последнего из могикан, прошибло. Право, здесь же все взрослые люди собрались, все и так понимают.
Отзывы: [4]
Самоубийца со стажем и двое новичков решают, что перед тем, как совершить очередной акт неудачного суицида, надо уже как следует оттянуться, всё равно жизнь не мила. И вот, предварительно как следует разогревшись, наша троица отправляется грабить супермаркет, что с успехом и проделывает, по дороге поставив на уши весь город. Наутро они проснулись, и выяснили, что под окнами у них страждущая толпа суицидного населения, жаждущая исполнить при помощи новоявленного Клуба самоубийц своё последнее желание.
Отзывы: [2]
Это ничуть не похоже на классические шутки про «что, поручик, на улице дождь?», но трансвестирующие актёры начиная с определённого момента играют, а не изображают игру, а потому к их персонажам как-то вдруг проникаешься симпатией. В качестве лирических героев эта троица смотрится настолько лучше, чем она же в комедийном апмлуа, что даже раздражение не мешает просмотру. Финальный диалог на фоне Эйфелевой башни уже получается таким романтически-милым, что ругать первые полчаса хронометража уже даже и не хочется.
Отзывы: [12]
Рояли в кустах и вставные номера стараниями сценариста никак не желают складываться воедино, так что в итоге Бёртон балуется себе с любимыми игрушками, но зрителю-то с того какая радость. В итоге и получается не ужас-ужас, как в случае с «Марс атакует», но даже и не профессионально поставленный аттракцион вроде давешней «Алисы». Какой-то уж совсем серый проходняк вроде «Туриста» — что-то сняли, но зачем — непонятно. Для комедии — слишком не смешно, для «серьёзной» готической драмы — слишком много балагана.
Отзывы: [21]
Оглядываясь назад, «Марвел» тяжело не поздравить. Немало вещей сошлись для студии в нужном месте и в нужное время – от развившихся как раз до необходимого уровня технологий до готовых воплотить на экране дюжину-другую классических персонажей актёров, и плюс к тому, как стало очевидно ещё летом 2008 года, необходимость противопоставить что-нибудь всесокрушающему «мрачному реализму» Криса Нолана. И творение Джосса Уэдона, отнюдь не будучи идеальным, стало достойнейшим промежуточным итогом этому начинанию.
Отзывы: [23]
Месяц оказался настолько плотно распределён между иностранными тяжеловесами, что все остальные новички неизбежно обречены быть затоптанными их тяжёлой поступью. Так все пять календарно пришедшихся на текущий месяц премьерных четвергов были поделены между поочерёдно выходящими около- или просто фантастическими релизами, а остальные? Ну, тут уж как придётся. Собственно, достаточно заметных исключений всего три – из них сразу два отечественных «социально-значимых» фильма да свежий кунштюк Саши Барона Коэна.
Была себе «Битва: Лос-Анджелес», кино, мягко говоря, не идеальное, но зато в известной степени оригинальное, нафига понадобилось в пику сухопутным крысам, тех же щей да пожиже влей, переносить ту же историю на море, да ещё и попутно доводя сюжет до бытового идиотизма? Так получилось. Зачем превращать кино про инопланетян в комедию про «армейский способ»? Ну, такие попались сценаристы, как умеют, так и пишут. Да и сама идея экранизировать настольную игру с самого начала отдаёт балаганом. Комедия? Боевик? Фантастика? Бэз понятия.
Отзывы: [29]
Чем больше фильм задевает составляющих жанра хоррора, тем больше становится от них зависимой. Сколь бы смешной ни была любая фраза, сколь бы оригинальным любой сюжетный ход — они такие не сами по себе, но с обязательным условием, чтобы чему-то эту оригинальность противопоставить. И в итоге — перед нами экзерсис. Не менее, но и не более. Деконструкция, изобретательная, смешная и умная, но насколько её при этом можно считать полноценным, собственным фильмом — вот в чём вопрос.
Отзывы: [13]
Наполовину выдуманный По хлещет бренди, дебоширит в барах, продаёт лучшие стихи за девять долларов и красиво уходит в ночь, вещая о смерти, вечной любви и вообще. Честно говоря, он мало отличается от всех киношных неудачников, в похмельном задоре кричащих о своих заслугах и вышвыриваемых на улицу вышибалами для пущего драматизма. Последние дни жизни настоящего По остались неизвестными, что дало авторам возможность расписать угрюмый триллер, который начинается и заканчивается смертью главного героя.
